20世纪20—40年代的中国流行音乐

作者:项筱刚 刊名:中国音乐学 上传者:桂焕银

【摘要】20世纪20年代中国流行音乐的崛起,与当时的社会思潮、音乐界现状、城市现代化建设等因素密切相关。本文从"黎锦晖时代"和"后黎锦晖时代"两方面,梳理了20—40年代流行音乐的发展脉络,通过对相关作曲家群体及作品的分析,对中国早期流行音乐历史进行探索性研究。

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收稿日期:2009-08-20 作者简介:项筱刚(1972-)男,中央音乐学院讲师、博士研究生(北京 100031)。 ① 作曲家姚敏、歌星姚莉兄妹所设。 ② 歌星张露所设。 ③ 1934 年,在上海诸电台联合举办的歌星比赛中,年仅 14 岁的周璇名列第二,仅位居于老牌歌星白虹之后(相差 50 多票),其甜美的嗓音被媒体誉为“如金笛鸣沁入人心”。从此,“金嗓子”成了周璇的雅号。 ④ 三四十年代的姚莉,演唱风格热情、奔放、活泼,因曾模仿周璇的演唱,而被冠以“银嗓子”美誉。 中国音乐学(季刊)2010 年第 1 期 MUSICOLOGYIN CHINA □项筱刚 XIANG Xiao- gang 20世纪20—40年代的中国流行音乐 ChinesePopularMusicinthe20—40 of 20th Century 摘 要:20 世纪 20 年代中国流行音乐的崛起,与当时的社会思潮、音乐界现状、城市现代化建设等因素密切相关。本文从“黎锦晖时代”和“后黎锦晖时代”两方面,梳理了 20—40 年代流行音乐的发展脉络,通过对相关作曲家群体及作品的分析,对中国早期流行音乐历史进行探索性研究。 关键词:20-40 年代;中国;流行音乐;黎锦晖 中图分类号:J609.2 文献标识码:A 文章编号:1003- 0042(2010)01- 0096- 07 导 言 与同时期世界上其它国家和地区的流行音乐一样, 20 世纪 20 年代中国流行音乐的产生并非偶然,当时中国社会的大环境、时代的特殊性、音乐界的现状、城市的现代化建设等因素均对其崛起产生了不可低估的影响。 自 20 年代初起,上海的各类商业电台先后涌现,达数十家之多,一些专为播音而设的“大同社” ① “甜姐儿社” ② 等 “歌唱社”与商业电台交相辉映。留声 机的传入亦推动了中国唱片业的发展。“百代“”大中华”“胜利”等唱片公司对流行音乐和歌星情有独钟,在捧红 “金嗓子”周璇 ③“、银嗓子”姚莉 ④ 等名歌星的同时,推动了当时中国唱片业的蓬勃发展,为之后不少歌星涉足电影领域起到了宣传作用。以 “百乐门舞厅”为代表的遍及上海各个角落的歌舞厅,活跃着一批代表当时中国最高水准的爵士乐队和驻场歌手,如维也纳舞厅的“黄飞然乐队”和歌星姚莉等。歌舞 厅乐队和驻场歌手的存在,为国产流行音乐营造出积极的成长环境。 20—40 年代的流行音乐作曲家几乎都未曾接受过学院式严格的、系统的专业音乐训练,基本属于“无 项筱刚: 20 世纪 20—40 年代的中国流行音乐 ⑤ 之后,贺绿汀、刘雪庵、任光等学院派作曲家开始涉足流行音乐创作,但仅仅是少数现象,不具备广泛的代表性。 ⑥ 黎锦晖儿童歌舞剧《麻雀与小孩》卷头语,中华书局 1928 年 2 月。 ⑦ 该团不久先后更名为“联华歌舞团“”明月歌剧社”。 ⑧ 见邓湘寿《编者的几句话》,《明月之歌》1930 年 6 月 1 日。 ⑨ 这是黎锦晖对《打牙牌》《十八摸》等格调低俗的民歌、小调的称呼。 ⑩ 黎锦晖之女,时为当红女歌星。 輥輯訛 见鲁迅致窦隐夫函(1934年11月1日)(鲁迅1981:556)。 师自通”型创作人才。 ⑤ 无论是启蒙者———黎锦晖,还是之后拥有“中国五人帮”美誉的黎锦光、陈歌辛、姚敏、梁乐音、严工上等人,尽管在业界早已声名远扬,然“无师自通”型创作人才的定位却是一个不争的事实。也许恰恰是因为没有学院式教育的“束缚” ,再加上各自独特的社会阅历和职业背景,这群作曲家才能够扬长避短,在自己的王国里肆意挥毫。兴许他们当时仅仅意识到自己的主观作为是在“养家糊口”或体现

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