探讨导演与演员的身体探索对戏剧发展的意义

作者:郭文彬; 刊名:西部广播电视 上传者:李双蕾

【摘要】戏剧本身具备了多元性、繁杂性与特殊性等性质,属于一种创作性活动,导演与演员是戏剧艺术存在的前提,导演根据剧本情节对演员的表演进行指导,演员自身的特性也在一定程度上影响着导演的创作.而导演与演员的身体探究对戏剧发展有着深远影响.基于此,本文首先概述了导演与演员的身体探索,而后指出其对戏剧发展的意义.

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当前,经济快速进展带动了更多媒体艺术的出现,戏剧的发展受到严重挑战。越来越多人喜欢看电视剧、电影、娱乐节目等胜过对戏剧喜爱,而且,电视机外屏大小的限制和大量特写技术的使用,令越来越多演员以“说话的头部”形式完成演出,对演员与导演“身体”的研究逐渐被摒弃。而传统的戏剧表演中,探索导演与演员的身体态势对于戏剧本身的发展有着非常重大的意义,本文正是以此为主题展开论述。1导演与演员的身体探索概述整个戏剧产生与发展中最先出现的就是演员,他们能够通过自身的动作与情感流露等将戏剧情节生动真实地呈现给欣赏者,属于戏剧艺术的表演者、戏剧创作的参考资料、戏剧艺术品等。导演也是戏剧艺术不可缺少的人物,但导演的存在要适应演员的演出。导演在创作戏剧情节时,需对演员的身体形态进行探索,因导演自己对身体探索的力度不一,故演员的表演也是不同的,随之构成的戏剧情节也有一定的差异[1]。简单来说,导演与演员的职责都是通过自己的身体形态与情感流露等将戏剧情节生动真实地呈现在大家面前。当前阶段,戏剧导演要更多地把握好演员身体实践在“体验”和“彰显”方面的力度,这不但是导演创作的根本,也属于推动戏剧改革的核心。若戏剧情节需要“体验”式的身体实践,导演就可指导演员凸显自身的内在感情,通过内心深处的理解“由内向外”地演出戏剧情节,该种戏剧不但感染了自身,也会使观看者受到感染,属于“共鸣”式表演。反之,若戏剧情节需要“彰显”式的身体实践,导演就可指导演员凸显自身的外在表演技能,仔细分析戏剧情节中的人物,通过身体的动作技能彰显出人物的特性,进而令观众对此进行思索,属于“反思”式表演[2]。总的来说,戏剧导演探索演员的身体形态,是为了培育出身体动作技能与情感流露等各方面的表演均统一的专业性强的戏剧演员,并锻炼演员准确领会导演思路,通过自己的身体技能将故事情节完整呈现在公众面前。因此,导演与演员的身体探索可称为是一场身体“释放”的探究,为戏剧的顺利发展而存在。2导演与演员的身体探索对戏剧发展的意义现阶段,戏剧艺术中导演和演员的身体探索日益呈现出跨越文化、跨越学科与跨越艺术界等不同种类的特性,也就是探究范围在不断扩大。此时,身体探究并非单一的对导演和演员的身体技能进行探索,而日益演成为能够促进戏剧发展的形式和路径。据悉,“铃木训练法”是一种较著名的戏剧导演和演员训练方式,出自日本的铃木中志,该种方式旨在恢复戏剧健全的身体,找回失落的文化,并非简单对导演和演员进行训练。可以说,铃木中志对导演和演员身体探索的观点建立在文化方面,为的是探索身体的本能,并从其中得出文化和戏剧、社会和戏剧以及人类和社会间的关联。铃木中志觉得现今戏剧艺术中融入了太多诸如声音、光线与电路等先进科技方式,而且这些方式均属于非动物性能源,进而令演员的身体技能日益处于瓦解状态,他主张的“铃木训练法”是通过对导演和演员身体方面的探索来重塑身体技能,重构知觉系统,进而令身体技能发挥到最佳水平,在自然力量中消除沟通阻碍。铃木中志对戏剧导演和演员身体训练的关键在于“足的文法”,旨在利用足部力量和大地的碰撞,实现当前社会中含有的优秀传统文化内涵的释放,从而令戏剧的发展更加符合社会的需求。安博格是美国一位著名导演,她仔细分析了铃木中志对导演和演员身体探索的训练方式,然后联系美国的现实国情,构建出一种极为特别又科学的演员身体训练方式,参与训练的演员在没有导演引导的状况下,能够自主发挥身体的特性与自由探索,进而形成一种生动形象、真实美妙的戏剧演出。如此呈现出的戏剧演出尽管并非最后的戏剧结果,却能激起导演无限的遐想,帮助他们制定出更加完美的策划与指引。安

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