20世纪60年代前期的中国音乐概貌

作者:戴嘉枋 刊名:艺术百家 上传者:计志兰

【摘要】正如历史是一条河,上下游是相互贯连的。对于20世纪60、70年代发生在中国的"无产阶级文化大革命",也绝非偶然,历史已证明其爆发是1959年以后中国极左思潮不断升温的必然结果。这种极左思潮也同样体现在这一时期的社会文艺生活和音乐创作、艺术评论等相关领域中。本文将"文革"前,即20世纪60年代前期的中国音乐形态和全国文艺界自上而下的动态进行了梳理和描述,说明这一阶段的文艺动向已经为"文革"时期的音乐产生做好了思想上的准备。

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!"# 全国中文核心期刊 艺术百家 !"#" 年 第 $ 期 总第 ##% 期 &’()*+) ,-&../, 0( 1*2, 文章编号:#""3 45#"$(!"#")"$ 4""%6 4#% !" 世纪 7" 年代前期的中国音乐概貌! 戴嘉枋 (中央音乐学院 音乐学研究所,北京 #"""3#) 8 8 摘8 要:正如历史是一条河,上下游是相互贯连的。对于 !" 世纪 7"、 6" 年代发生在中国的“无产阶级文化大革命”,也绝非偶然,历史已证明其爆发是 #5%5 年以后中国极左思潮不断升温的必然结果。这种极左思潮也同样体现在这一时期的社会文艺生活和音乐创作、艺术评论等相关领域中。本文将“文革”前,即 !" 世纪 7" 年代前期的中国音乐形态和全国文艺界自上而下的动态进行了梳理和描述,说明这一阶段的文艺动向已经为“文革”时期的音乐产生做好了思想上的准备。 8 8 关键词:音乐艺术;“文革”前;音乐创作;音乐评论;文艺生活;文化特征;音乐史;整理 8 8 中图分类号:97"!8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 文献标识码: 1 8 8 #577 年 % 月,毛泽东亲自发动和领导的“无产阶级文化大革命”,如同暴风骤雨一般席卷了整个中国大陆。顷刻间,华夏大地陷入了内乱的浩劫之中。 那场中华民族史无前例的大劫难,历时整整十年,直至 #567 年 #" 月以后方告平息。 对十年“文革”中的中国文艺界状况,不少中外史学家鉴于当时大批文艺作品被批遭禁,文学艺术家饱受残酷的打击迫害,由此往往一言蔽之曰:“百花凋零”、“一片空白”。 然而细细探究史实,似乎并非完全如此。对中国的音乐领域,历经其间的中国人,恐怕都难以忘怀:当年的“红卫兵”,是如何雄纠纠气昂昂地唱着“语录歌”、“造反歌”,在大千世界横冲直撞,肆行他们“打、砸、抢”与“斗、批、改”的;密如网织、无处不在的高音喇叭,是怎样用“样板戏”无休止地喧嚣聒噪着人们的耳膜的;男女老少又是如何于毛泽东的神坛前作 “早请示”、“晚汇报”时,痴迷癫狂地边唱“颂歌”边跳“忠字舞”的;而上山下乡背井离家的“知青”,则又是怎样以泪洗面,抱着吉他或手风琴,于穷乡僻壤悲吟着他们对故乡与亲人思念的⋯⋯ 面临这些活生生的事实,也许即便无奈,也不能不承认,“文革”十年的中国社会并不缺乏音乐,它不仅没有“荒芜凋零”,而且步步紧趋地伴随和影响着当时每个中国人的生活;从音乐的题材内容到体裁形式,甚至较之以往还不无新的“发展”。由而又不能不认为,中国“文革”的十年,实在是音乐繁荣兴盛的十年,尽管,它是畸形的“繁盛”。 于是,难以否认的史实带来了史识的困惑:既然祸国殃民的“文革”,使中国的文艺事业陷入了空前的灾难,何以那十年间的音乐却会“一枝独秀”?其“秀色”又一一体现于何处?历史又该如何看待和评价其“秀”在中国当代音乐乃至整个民族文化发展中 ! 基金项目:本文为 !"": 年度教育部人文社会科学重点研究基地重大项目“中国歌剧音乐剧发展状况研究”(项目编号:":99)67"":3)阶段性成果之一。本文为《中国“文革”中的音乐》“引言”部分。 8 戴嘉枋(#5$5 4 8 ),男,汉,浙江宁波人,生于上海,文学博士,先后任中央音乐学院学报《音乐研究》副主编,中央音乐学院院长助理,研究员,文化部教育科技司副司长,中国音乐学院党委书记、常务副院长,中央音乐学院音乐学研究所所长,教授,博士生导师,中央音乐学院艺术学博士后科研流动站(中国近现代音乐史)合作导师,教育部人文社会科学重点研究基地中央音乐学院音乐学研究所专职研究员,江苏省文化厅艺术百家学术委

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