浅析现代电影的色彩构成

作者:徐嘉嘉 刊名:现代交际 上传者:王燕洁

【摘要】影视的色彩构成已成为进行影视艺术审美活动的人们关注的问题之一。文章简要介绍了影视色彩构成的主要形式,认为影视的色彩美和表现效果正是反映在其色彩构成上。

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任何一部彩色影片,尤其是一部优秀的彩色故事片,在全片的色彩构成设计上,编剧、导演、美术、摄影,甚至录音、表演等创作人员都会精心构思、精心设计、精心创作。只是由于创作者对色彩蕴涵的理解,对色彩与人物、景物、情节、画面等构成关系的认知不同而出现艺术水准上的差异。色彩,是自然美的一种最生动的属性,人们对色彩的感觉,又是一般美感中的一个重要内容。色彩构成(InteractionofColor),即色彩的相互作用,是从人对色彩的知觉和心理效果出发,用科学分析的方法,把复杂的色彩现象还原为基本要素,利用色彩在空间、量与质上的可变幻性,按照一定的规律去组合各构成之间的相互关系,再创造出新的色彩效果的过程。色彩构成是艺术设计的基础理论之一,它与平面构成及立体构成有着不可分割的关系,色彩不能脱离形体、空间、位置、面积、肌理等而独立存在。电影从黑白到彩色,色彩作为电影中一个极其重要的视觉元素,一直以来为刻画角色的情感,为营造场景环境的氛围,增进剧情、丰富画面、加强真实感,提高电影本身的欣赏价值起到了关键的作用。一、电影的色彩所谓“形色”,指建构未来影片具体视象的本体色彩。也就是说是指银幕造型世界的具体空间环境和人物艺术形象的本体色彩。“形色”内容包括:建筑色彩,人物活动空间的建筑部分的本色;环境色彩,自然环境与人工环境的综合色彩;道具色彩,陈设道具,随身道具的本质色彩;装饰色彩,一空间里花草、幔帐、挂饰、地饰物等的貌色;服装色彩,单衣、暖衣、鞋帽等质色;化妆色彩,人物肤色与饰品的色泽;效果色彩,特殊情景下的空间环境、服装道具的“做旧”色彩及人物特型化妆色彩,如被焚烧的建筑、破损的道具、主现的色彩组织、疤脸和伤口等等。所谓“光色”,指在光作用下的银幕视觉形象的色彩和色调。具体讲,“光色”的内容包括:场景色调,单元场景空间的色彩主调;色彩基调,光作用下全片空气环境的色彩总调;气氛色彩,影片空间环境特殊气氛的色彩。所谓“语境色”,特指构筑银幕视觉语言形象,并形成某种艺术风格和个性特征的色彩以及基调色彩。“语境色”内容大体包括:客观色彩,美术师对空间环境和人物形象等造型色彩的真实再现;主观色彩,美术师对空间环境和人物形象色彩主观想象的表现;人物色彩,以主客观色彩或色调表现人物的思想、性格、情感、品行、心理、心灵的内容;民族文化色彩,经过集中概括,并强化了的不同民族的空间环境和人物的色彩倾向;地域文化色彩,经过典型化了的不同国家、地区等的客观再现色彩和主观表现色彩;时代色彩,特定的以政治、经济、文化等状况为依据而划分的某个时期的代表性色彩;历史色彩,美术师对影片特定社会的发展过程的主观评判性色彩。二、摄影角度的电影色彩构成要素光色、画色、片色所谓“光色”,与美术师“光色”的创作思维基本相同,当然有时也很不相同。不过就摄影师的创作角度,在拍摄现场,更注重人物形象的光色造型和银幕空间环境氛围的光色艺术处理。所谓“画色”,指摄影师通过摄影机镜头进行构图的画面造型色彩。它包括对运动状态中或“静止”状态中的画面色彩、画面色调及画面影调的艺术处理。摄影师对画面色彩的选择和构成时,要运用色彩的对比,和谐及色彩的配置完成画面形象的造型任务,要组织电影画面的色彩中心,形成某种情调气氛,使之具有特定涵义,并能构成电影语词。所谓“片色”,指在正式洗印样片或拷贝影片的过程中对胶片经过配光的色彩。为确定适宜的印片条件,需要对各镜头进行曝光量和色彩的调整。为使正片画面的密度完全统一,色彩还原正常,需对每个镜头的印片条件通过调光来调整,画面的正常密度和正常色彩及对影片摄影基调的处理。三、导演角度的电影色彩

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