东方镜像的苏醒:独立精神及本土文化的弘扬——论亚洲“新电影”的文化启示性(下)

作者:黄式宪 刊名:北京电影学院学报 上传者:蒙曦

【摘要】 C、日本电影:青春质疑及其跨文化的开拓1)20世纪80、90年代日本本土电影产业的背景概况 在亚洲,日本从“明治维新”发祥,是最早由东方进入西方现代化发达国家之列的。它和印度均属于名耀史册的亚洲电影大国,电影年产量在1960年曾达到545部的最高纪录,仅次于印度而居世界前茅。就历史来看,电影于1896年(明治29年)即传入日本。牧野省三最早自1909年始,就致力于用“活动照相”来拍摄日本歌舞伎影片,故被尊为日本“电影之父”。

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食绝氢蛋美貌联 去犯 学术话题 东方镜像的苏醒 独立精神及本土文化的弘扬 —论亚洲 “新电影 ” 的文化启示性 下 黄式宪 、 日本 电影 青春质疑及其跨文化 的开拓世 纪 、 年代 日本本 土 电影产业 的 背景概况 在亚 洲 , 日本从 “ 明治维新 ” 发祥 , 是最 早 由东方 进 人 西 方 现代化 发 达 国家之 列的 。 它和印度均属于名耀史册的亚洲 电影大国 , 电影 年产量 在 年 曾达 到 部的最高纪 录 , 仅次于印度而居世界前茅 。 就历史来看 , 电影 于 年 明治 年 即传入 日本 。 牧野 省 三最早 自 年始 , 就致力 于 用 “ 活动 照 相 ” 来拍摄 日本 歌舞伎影片 , 故被尊为 日本 “ 电影之父 ” 。 日本 本土 电影 的产 业 运 作 , 起 步也 甚早 , ‘旧 活 ” 全称 ‘旧 本活动照相股份有限 公 司 ” 作 为最 早 的 电影 企 业 , 创 办 于年 月 。 “ 二 战 ” 后 , 战 败 的 日本 由富于侵略扩张性 的军事封建帝 国主义 , 一度沦 为在 美军 占领下 的 附庸 国 , 在政 治 、 经济 、 军 事 、 外 交 、 文 化 上 均 受 美 国控 制 。 年 “ 宪法 ” 颁布后 , 国家体制改 为君主 立 宪制 。 正 如 日本 学 者 山 田 和 夫所 指 出的 日本 电影产业先天地带有 民族 “ 宿命的性格 ” , 无论 ‘旧 活 ” 或是 “ 松下 ” , 都是依 托电影放映资本 的积累而发展起来的 , 其资本模式属 于 “ 近代性 ” 而非 “ 现代性 ” , 是在 “ 绝对主义 的天皇制重压下病态地走上近代化道路的 ” 。 战后 , 更形成致命的两大产业症 候 , 一是 “ 好莱坞依赖症 ” 二是 在 国内市场实行对 电影大公 司的依赖性 , 也就是通过 “ 配片制 ” 由各大公司系统地瓜分市场 而形成产业垄断 。 其电影投资额则仅及美 国的 , 欧洲 的 , 这 自然也就 削弱了它在 国际上 的竞争力 。 ① 在 日本 电影史上 , 曾出现过两度 “ 黄金时代 ” 战前 世 纪 年代 , 沟 口 健 二 、小津安二郎 、 内田土梦等电影大师推动形成了第一个 “ 黄金 时代 ” 战后 , 伴随着 日本经济的恢复和高速增长 , 以及对西方文 明的开放性 , 年代 以黑 泽 明 、 木 下 惠介 等 电影 巨匠 为代表 , 迎来 了第二个 “ 黄金时代 ” 。日本 电影 市场最兴 旺 的年份 是 年 , 全国影 院近 家 , 年度 电影 观众 总人数则达到 亿 千 百万人次 。 但是 , 日本局 囿于 自身 电影 产业 体制“ 宿命 的性格 ” , 自 年代 以后 电影 市场逐渐呈现衰退迹象 而与此 同时 , 出于某种历 仁作者简介 〕黄 式 宪 , 北 京 电影 学院教授 。 图 幼 簧工源羌装释翻 我扣 史 的偶然 因素 , 日本在 年代初掀起 了著名 的 “ 新浪 潮 ” 电影 运 动 比法 国 “ 新 浪潮 ” 电影仅晚两年 , 比中国 、 伊 朗 、 韩 国等要 早 近 四 分 之 一 世纪 。 这 是 因 为 “ 松竹 ” 公 司在资本运作上适度 的开放性 、 预见性和聪 明的操作 , 使大岛诸 占得先机 , 在 年代之初就能 以执旗一 呼的历史声势 , 带头兴起 了 日本 电影 的 “ 新浪潮 ” 。 故 此 , 又被称作 “ 松竹新 浪潮 ” 。 它呈 现 出 电影新 生代 的成长与电影产业 发展 的需求之 间的重叠 , 但又保持 了艺术家独

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