试论新时期话剧演员需具备的素质

作者:田博 刊名:明日风尚 上传者:荀世宁

【摘要】目前,艺术正趋于多元化发展趋势,艺术形式不胜枚举,并符合现代大众的审美需求,而话剧表演在当今百花齐放的文艺形式中依然占据着一席之地。话剧演员作为贴近生活的文艺表演者、话剧节目的承载者,在繁荣当代文艺舞台的重任中依然起到着不可替代的作用。

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MING RI FENG SHANG 社 会 视 野 386 文|田 博 试论新时期话剧演员需具备的素质 摘要:目前,艺术正趋于多元化发展趋势,艺术形式不胜枚举,并符合现代大众的审美需求,而话剧表演在当今百花齐放的文艺形式中依然占据着一席之地。话剧演员作为贴近生活的文艺表演者、话剧节目的承载者,在繁荣当代文艺舞台的重任中依然起到着不可替代的作用。 关键词:新时期;话剧;演员;素质 观赏话剧是轻松又有品位的大众活动,它已经是一种新的消费形式。话剧艺术,具备现代人所需的一些特性。个别剧目,观众可以将自己代入到话剧的某个特定角色中,这在一定程度上可以让观众觉得话剧离自己很近,并贴近自己的生活。那么话剧演员要怎样满足时代与受众的需要,同时话剧演员需要具备怎样的素质,是我们目前亟待解决的一个问题。文章将以试论新时期话剧演员需具备的素质作为切入点,在此基础上予以深入的探究,相关内容如下所述。一、话剧演员需具备音乐艺术修养 众所周知,话剧表演者即为美的传播者。若话剧演员缺乏必要的音乐修养,那么话剧演员就没有了音韵之美,更无法感染观众。优秀的音乐可以陶冶情操,优秀的艺术作品可以净化人的心灵。因此优秀的话剧演员需具备基本的乐理知识,同时具有一定的音乐鉴赏力。话剧演员可以多听一些优秀且具有代表性的音乐,这是一种感性的体验,听得多了,对音乐所阐释的情感及意境也会有所领会。这对话剧演出的节奏感与情绪化表现会有一定的促进作用。二、话剧演员的自我修养 我们时常听说,演员在生活中,这生活内容就变为角色的一部分了。我们通过假使与假定性去深化演员的基本素养。假使即为:让演员懂得如果不是演戏,而是真实生活;假使即为:将演员自己带到角色的生活中去,演员逐渐变为角色。这就是话剧演员需要具备的素质。 演员的艺术创作,即为心理与形体活动的协调过程,二者相辅相成。体验,即把自己视为角色,以自我作为基点,渗透至角色的生活中;从自我出发,将自己变为角色。体验的最终目的即为了动作,要在动作中去感受。个人认为体验也需要一定的意识,并非下意识所能体验得到。分析也存在较强的意识性,而创造角色大多也会在意识下进行;如何看待、处理动作即为意识所决定。演员表演艺术的表现力不但要依附于对角色的理解,同时还会受演员形体器官训练程度的影响。若演员进行了系统的形体与声音训练,那 么从体验直至体现都可运用自如;反之即使有了体验,但体现不出来。舞台体现技术的不足,会造成演员演出效果大打折扣。反之,一个演员的外部形体技巧动作可以达到运用自如的程度,再加上深刻的内心体验,那将会如虎添翼,在舞台上大放异彩。因为话剧的规定情境与动作会生成演员的内部节奏,所以演员会自然而然的在外部形体有所体现。 三、第一时间掌握话剧资讯,了解话剧发展趋势 了解趋势,掌握走向,是话剧演员必须正视的问题。掌握话剧动态,首先要纵向分析话剧的发展历程,上世纪80年代,我国话剧历经了一个辉煌的时期,不论演出的剧目与观众基础,都是前所未有的巅峰。不过近年来,一些文艺形式对话剧艺术产生了一定的冲击,如小品、电视剧等等。我们话剧演员需要正视,这些文艺形式很符合当今大众的审美需求,同时这些艺术形式也可以很好的渗透受众的心灵,而这种冲击对话剧领域而言,亦为一个不可多得的契机。 话剧之所以在欧洲几百年经久不衰,其中一个十分重要的因素即话剧培养了一代代的观众,而这些受众又推动了话剧领域的发展。尽管欧洲的话剧史也历经了不同的发展阶段,不过其恒定宗旨即为让受众领悟到人生的真谛,在领悟中享受思考所带来的乐趣,欧洲话剧迄今为止也并非是营造玩弄绝活的竞技场或心血来潮的试验所。因此

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