激浪派音乐家及其作品中的行为艺术——以约翰·凯奇、谭盾的作品为例

作者:沈沛; 刊名:当代音乐 上传者:黄晓燕

【摘要】激浪派音乐家,大部分也是行为艺术家,在其作品、表演中,都有行为艺术的成分,本文以约翰·凯奇和谭盾的作品为例,分析其创作观念及创作特点,为理解行为艺术现象、本质和激浪派音乐作品提供一定的理论背景。

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当代音乐 2019 年第 2 期MODERN MUSIC 激浪派音乐家及其作品中的行为艺术 ———以约翰·凯奇、谭盾的作品为例 沈 沛 [摘 要] 激浪派音乐家,大部分也是行为艺术家,在其作品、表演中,都有行为艺术的成分,本文以约翰·凯奇和谭盾的作品为例,分析其创作观念及创作特点,为理解行为艺术现象、本质和激浪派音乐作品提供一定的理论背景。 [关键词] 行为艺术; 激浪派音乐; 生活与艺术的距离 [中图分类号] J605 [文献标识码] A [文章编号] 1007-2233 ( 2019) 02-0138-03 [收稿日期] 2018-11-01 [基金项目] 广西教育厅教学改革 A 类项目 ( 2015JGA296) 。 [作者简介] 沈 沛 ( 1970— ) ,女,广西艺术学院音乐学院副教授、硕士生导师。( 南宁 530022) 一、行为艺术 (performance Art) 行为艺术是古代亚洲、拉丁美洲的部落仪式、祭祀等宗教活动的衍生品[1],是具有行为展演倾向的艺术活动。主要表现是: 1. 以身体为主要动作对象和动作主体,并热衷于重新定义身体观念、开发身体经验; 2. 设计和制造特定的社会行为以期触动整个社会机制; 3. 在时间变化中呈现其意义; 4. 强调行动的不可控制性和随机性,强调观众参与的偶发性等。 ( 一) 如何界定行为艺术 行为艺术必须用人类的身体作为基本语言,如果不用身体,就不是行为艺术; 如果不是以艺术家的身份来表达自己的政治观点、或者将社会的弊病,通过行为艺术的表达方式,让大众意识到其艺术背后的本质,那就只是一般的行为,不是行为艺术; 行为艺术除了表达自己的真情实感,没有功利目的; 行为艺术强调、注重艺术家的行为过程意义,是典型的具有表演性特征的过程艺术形态。 ( 二) 行为艺术的特征 行为艺术家以自己特有的艺术创造行为过程展示,把传统艺术从高不可攀的神圣殿堂,摆放到了普通观众面前, 有的行为艺术展示中,还请观众参与,消解了艺术家与观众之间的心理距离,增强了观众对艺术创造行为的互动感; 同时,行为艺术强调的是行为过程,把艺术注重行为结果的单一视域拓展到了充分认识、注重艺术创作过程的领域,帮助人们完整地认识人类艺术创作的整体; 行为艺术具有 以小见大的特点,在让人震撼的同时,表现了深刻的内涵。 二、激浪派 (Fluxus) ( 一) 激浪派 激浪派是 1960 年立陶宛裔美国艺术家乔治·麦素纳斯( George Maciunas,1931—1978) 创办的一本探讨欧美、日本艺术活动的杂志的名字,麦素纳斯 1961 年在纽约 AG 美术馆发起了第一次激浪派活动,1962 年在欧洲举办了第一次激浪派节日,激浪派成为至今还存在的一个由美术家、作曲家、设计师、建筑师、诗人、经济学家、数学家、芭蕾舞蹈家、甚至包括神学家的组织,他们在欧美、日本销售激浪派书籍、刊物,举行音乐会、美术巡回展,激浪派成员来自亚洲、欧洲、北美洲,包括日本艺术家饭岛敬雄( Ay-O,原名为 Takao Iijima,1931-) 、德国装饰艺术和行为艺术家约瑟夫·博伊斯 ( Joseph Beuys,1921-1986) 、美国作曲家、化学家乔治·布瑞然希特 ( George Brecht,1926- 2008) 、英国作曲家、诗人迪克·海金斯 ( Dick Higgins,1938-1998) 、日本多媒体艺术家小野洋子 ( Yoko Ono, 1933-) 、美籍韩裔影像艺术之父白南准 ( /Nam June 138 Paik,1932-2006)

参考文献

引证文献

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