翰逸神飞——山东省书协草书委员会委员作品展

作者: 刊名:中国书法 上传者:李向阳

【摘要】孟鸿声:"始知真放在精微",一语道破了草书创作之真谛。我这次展出的三件草书作品,于"精微"二字颇为用意。"皓首穷草隶,时称太湖精。露顶据胡床,长叫三五声。兴来洒素壁,挥笔如流星。"这是李颀写颠张酒后草书之状。"怪状崩腾若转

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孟鸿声:『始知真放在精微』,一语道破了草书创作之真谛。我这次展出的三件草书作品,于『精微』二字颇为用意。『皓首穷草隶,时称太湖精。露顶据胡床,长叫三五声。兴来洒素壁,挥笔如流星。』这是李颀写颠张酒后草书之状。『怪状崩腾若转蓬,飞丝历乱如回风』,是朱逵称怀素草书运笔之奇。承大唐狂草雄风,后人似乎作草必狂。然细观旭素之草,点画起讫,莫不入『精微』之妙。为草不精,虽有气势,必入野道。虽假兴于酒,虽得放誔,必露粗俗。草书之贵,不在动,而在静;不在放,而在收。得『精微』者,方可致广大之境。『精微』之难,一难在规矩;二难在心静;三难在草情。三者失一,不能成草。嵇小军:我们现在对于书法的研究已从古人的文、史、哲范畴扩展到科学领域。照『图』宣科式讲析,无助于对书法内在规律的把握;按部就班的『魔鬼训练』,同样也无法脱离临创转换的陷阱!大家仰望天空寻找历史的经典,却把书法搞成了『新古典主义』。在当今被磁化的书坛缺少真正具有导航意义的指南针!翻开书法史,我们看到书家、书作;合上书法史,我们想到人品、书品。一开一合,就让我们从史的记录跨跃到哲人的思辨。从古人口诵其文,手楷其篇,我们可以感受到书法中『文』与『艺』的魅力。刘繁昌:草书之不易在于,斤斤计较结构准确难免影响了神采,用笔精彩而往往结构失准。多年的草书练习中,如此问题常常相互矛盾,难以释怀。每作楷、行诸体,往往一遍即可观赏,然草字却经常数十甚至百遍不得入意。我戏称其为书法中之『高难度』!作章草用笔如作草隶,行笔可急缓互为,得从容淡定之状态,然作大草、狂草则需激情四射、如打鸡血之状态而为,可谓千古不易。记得年轻时曾为一张草字,通 孟鸿声作品 主办单位:山东省书协草书委员会烟台市委宣传部烟台市文联学术支持:中国书法出版传媒有限责任公司时间:十一月四日—十一月十五日地点:烟台城市美术馆 宵废一刀宣纸而无一张可观者,至今记忆犹新。张家祥:我在章草的学习和创作中,主要注意以下三点:一是多融入笔法技巧。在保持章草基本特征不变的情况下,最大程度地融合其他各体的笔法和技巧,对各种笔法自由转换和相互交融;二是多融入艺术因素。艺术是变化的,节奏和韵律是其生命的律动。在矛盾、冲突不断出现和解决的过程中化为统一的美,使作品既富于变化,又自然流畅;三是多融入美好想象。郭强:草书创作的难点,一是草书是一名书家书法功底及综合能力的体现。草书创作者不写隶篆,则线条轻浮,难以入纸,须有扎实的隶篆基础方能驾驭。二是大草和狂草的创作可借鉴的范本较少,创作时很难脱离旭、素、黄庭坚、傅山、王铎等人的影响,难以形成自家面貌。三是草书创作必须具备超强的才气和灵气,这种才气、灵气往往是书家与生俱来的气质,当然后天学养、经历、审美等外因不断变化、提高,也能促进草书的创作往深层次的艺术核心不断走近。四是草书的创作与时代的审美息息相关,还与各种展览、评选的规则、要求息息相关,这也使得当代草书作者不敢越雷池半步,也约束了有才华作者的想象力。杨雯:对于草书的学习,我一直认为,要从基础上对各种书体广泛浸淫和锤炼,以注入广阔的『内容』和加大深度。这里的『内容』可理解为草书语言的丰富性,甚至是对碑与帖、刀与笔的理解与融会。只有这种涵养够了,才有可能与传统继承搭界,才不会对艺术产生误读甚至误判。刘文海:近几年的书法创作,越来越感觉到独特的艺术感悟力与『不与人同』的眼光很重要,因为步趋古人与步趋今人,都只能是拾人牙慧的『奴书』而已。北宋有人曾讥讽苏书为『墨猪』,他答:『短长肥瘦各有态,玉环飞燕谁敢憎。』正是这种『自出新意、不践古人』的特立独行的艺术思想与实践,成为有宋一代『尚

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