后现代主义建筑思潮在室内设计中的体现

作者:罗洋 刊名:美术大观 上传者:陈军

【摘要】后现代主义是在现代主义基础上出现的,开始于建筑,随后遍及其他艺术以及文学领域。一、后现代主义建筑风格的出现与发展在后现代主义出现之前,顺应机器大生产的现代主义设计垄断了整个建筑界,大面积的玻璃幕墙,室内外光光的四壁让现代主义建筑即使放之今日依然容易辨认。特别是

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后现代主义是在现代主义基础上出现的,开始于建筑,随后遍及其他艺术以及文学领域。一、后现代主义建筑风格的出现与发展在后现代主义出现之前,顺应机器大生产的现代主义设计垄断了整个建筑界,大面积的玻璃幕墙,室内外光光的四壁让现代主义建筑即使放之今日依然容易辨认。特别是在此基础上发展起来的“国际主义风格”建筑更是将冷漠、单调、毫无个性的理念发挥到极致。这让当时满腔热情的劳动者,已经感到极度厌倦,渴求新鲜的设计思维。因此,从20世纪60年代,设计师们开始了各种各样的反现代主义设计的尝试,后现代主义建筑设计由此拉开了帷幕。其中,美国建筑师罗伯特文丘里所著的《建筑的复杂性与矛盾性》一文,鲜明地阐述了后现代主义观点,比如倡导设计要素的混杂、折中等。另外,英国建筑评论家詹克斯通过《后现代主义建筑语言》极力推崇建筑及室内设计的多义性、二元性及多种可供选择的文化价值等理念,从而彻底奠定了后现代主义设计理论的基石。二、后现代主义建筑的美学理论在建筑艺术中,审美的主体是人,审美的客体为建筑及其内外环境。传统的建筑美学以建筑本体为研究中心,主要强调对客体的形式、结构、空间构造等的设计研究。不过,后现代主义则勇敢地打破了这种思维模式,将审美的主体“人”放在了设计考虑的中心地位。另外,由于现代主义建筑与工业化的关系,因而审美过于理性,仅停留在建筑的表面。而后现代主义则将现象学、现代美学等哲学理论引入到建筑设计当中。设计师开始从建筑本体向人的精神层面深入探索,审美的重点也从一般性的外表美上升到精神美。在建筑理论上,要求设计不仅要注意建筑本身,还要注意和建筑有关的现象和环境,如地点、文化、景观等,摒弃过去建筑只注意空间、体积、墙面、布局等,同时关注人的感受,重视与人的感觉相关的内容,将建筑的空间、光线、材料、色彩、声音等和人的视觉、听觉等感觉要素联系起来,通过各种方式力争使作品能够深刻丰富,甚至不惜利用强烈的表现力和视觉冲击力来勾起人们的兴趣,让人产生联想和象征性感受。当时所形成的后现代主义建筑美学可以说是对建筑认识的一次升华。三、后现代主义建筑理念在室内设计中的体现在后现代主义建筑思潮影响下,室内设计自然将“人”视为设计主体与依据,着重研究人的生理和心理特征,寻找与之相适应的室内形态结构,充分体现人的价值取向。1.后现代主义建筑理念在室内装饰上的影响首先,后现代主义建筑理念反对现代主义代表人物密斯凡德罗所坚持的“少即是多”的观点,而是肯定装饰对于视觉的象征作用,倡导室内设计的造型趋向复杂,使得装饰又重新回到室内设计中,同时,光、影和建筑构件的开发利用拓展了新的设计手段。其次,后现代主义室内设计运用隐喻性的视觉符号力争体现历史性和文化性,当然后现代主义设计并不是简单的历史风格的恢复,而是将目光投向建筑历史,有目的地挑选古典建筑中具有代表性的、有意义的元素,结合新材料、新的施工方式和构造方法进行创作,形成新的形式语言与设计理念。最后,室内设计坚持新旧融合、兼容并蓄的折中主义立场,运用多种构成手法,打破了已存的形态,以设计模糊性和多义性回应后现代主义建筑要求。这种轻松和宽容的设计理念必然与现代主义设计的冷漠、理性的特征形成鲜明的对比。多种风格的融合并存也为人们提供了丰富多样化的室内环境。2.后现代主义对室内生态设计的影响人与自然如何相处的问题一直伴随着人类社会的发展。过去,人类为了生存要不断地与自然做斗争,由洞穴发展起来的建筑成为了人类最好的庇护所。因此,建筑从开始就具有了对抗自然的性质。但是后现代主义建筑理念却坚定地认为,人与自然的关系不是敌对,而是和谐,人不但要改良自然,还应保护自然

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