20世纪90年代中国流行音乐的审美特性研究

作者:熊飞;周晓莹 刊名:江西科技师范学院学报 上传者:刘芳[1]

【摘要】20世纪90年代中国流行音乐鲜明地表现出爱的情怀、异域风情和反思情志等美学特性。"爱的情怀"是对现实"人"的爱的表现,"异域风情"是对"人"本真存在的关怀,"反思情志"是对现实"人"存在的多角度观照。这三个特性反映了"人"在流行音乐文化域中的不同层面的特征,根本上反映了一个核心美学问题,即凸显了"人"。因此,"人"的凸显成为20世纪90年代中国流行音乐最重要的美学特性。

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收稿日期:2010-09-25 作者简介:熊 飞(1972-),男,江西南昌人,江西科技师范学院讲师,研究方向:音乐创作及理论研究;周晓莹(1972-),女,湖南长沙人,江西理工大学副教授,研究方向:音乐理论及表演。 20 世纪 90 年代, 中国随着改革开放的深入推进、市场经济的深化发展、社会结构的深度转型,流行音乐也随之发生了深刻变化, 从创意、 策划、创作、制作到营销完成了自身的转变,形成了自相关的文化产业。 中国流行音乐人生产着音乐,也生产着自身,铸造了这个时代的光荣和梦想。 歌手(偶像派歌手、实力派歌手和另类歌手并存)、经纪人、制作人大大增加,作品成倍增长。 最具影响力的传播媒介“MTV”开始风行。 流行歌坛进入个性化“歌手” (歌星)时代,形成甜歌风、怀旧风、摇滚风、异域风、民谣风等风格特色。 与八十年代相比,该时期流行音乐更加贴近生活、贴近民意,更加分层、分群,更加自我。 可以说,该时期的流行音乐真实地反映着那个时代人们的生存状态、 价值欲求和精神指向。因此, 在 21 世纪的今天回顾 90 年代的流行音乐,深入研究其审美特性, 不仅有利于 90 年代流行音乐的全面研究,而且对当下流行音乐和大众文化的发展与研究也不无启示意义。 一、爱的情怀:90 年代流行音乐最重要的美学 特性 爱是人类文明得以延续的根本, 在不同的时代、社会和文化语境中,爱始终以不同的文化方式被表现。 “爱”的情怀,是一种对“你、我、他(她)”之 爱的类流行音乐的美学特征。 该时期有相当数量的流行歌曲表现出这样的美学特性。根据内涵的不同,该类流行音乐又可细分为亲情类的、爱情的、怀旧性的三种。 该时期产生了一批密切关注现实和被现实密切关注的流行音乐, 这就是有着鲜明的亲情性美学特色的类流行音乐。其中《好人一生平安》、《一封家书》和《常回家看看》等歌曲,词意贴近大众心理欲求,词情系于民生,曲调近于“说”唱(特别是《一封家书》),质朴之风亲切可感。 然而, 每首歌又不失自身的特色。《好人一生平安》,词意典雅厚重,曲风悠远,毛阿敏的倾情演绎, 郑重的爱的情怀让人深深共鸣;《一封家书》,作为李春波推出的第二张专辑,其以书信形式表达“我”心中的无限挂念之情,把他乡游子“思乡抒怀”的常情,以极其简单的方式进行大众通俗化的演绎,深深打动了在经济大潮中无数游子的心,同时, 也进一步推动了城市新民谣的发展;《常常回家看》,表现的是亲情,反映的是一种缺失,凸显的是一种呼唤, 张扬的是在市场语境遮蔽下的中国传统深厚的人伦关怀,追求的是人的心灵归宿,这首歌推出后,很快在 90 年代末引起了社会高度关注,大众不仅广泛认同,而且产生了强烈的共鸣。 可以说,亲情类流行音乐,在“打工”大兴、人们普遍欲求“亲情”的 20 世纪 90 年代中国流行音乐的审美特性研究 熊 飞,周晓莹 (江西科技师范学院,江西 南昌 330013;江西理工大学,江西 南昌 330013) 摘 要:20 世纪 90 年代中国流行音乐鲜明地表现出爱的情怀、异域风情和反思情志等美学特性。“爱的情怀”是对现实“人”的爱的表现,“异域风情”是对“人”本真存在的关怀,“反思情志”是对现实“人”存在的多角度观照。 这三个特性反映了“人”在流行音乐文化域中的不同层面的特征,根本上反映了一个核心美学问题,即凸显了“人”。 因此,“人”的凸显成为20 世纪 90 年代中国流行音乐最重要的美学特性。 关键词:中国流行音乐;人的凸显;爱的情怀;异域风情;反思情志 中图分类号: J605 文献标识码: A 文章编号:1007-3558(2010)

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