凤翔罩金漆器生存现状调查与产业化发展路径探索

作者:仵军智;李云强 刊名:民艺 上传者:刘晓

【摘要】凤翔地处关中西部,是中华文明重要的源头之一,周秦文化发祥地,有“民间工艺美术之乡”的美誉,其中以彩绘泥塑、木板年画、马勺脸谱、皮影和罩金漆器等最为有名。从近期考古发现证明,

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凤翔罩金漆器生存现状调查与 产业化发展路径探索 凤翔地 处关 中西部 ,是 中华文 明重 要的源头 之 一 , 周秦文化发祥地,有 “民间工艺美术之乡”的美 誉 ,其 中以彩绘泥塑 、木板年画 、马勺脸谱 、皮影和 罩金漆器等最 为有名 。从近期考古发现证明,早在春 秋 战国时期 ,凤翔地区就有了相 当精美的漆器工艺 , 明末以后 ,凤翔漆器名声大著 ,尤以罩金漆器独具一 格。但从 20世纪 9O年代 以来 ,随着凤翔工 艺美术厂 的破产倒闭 ,凤翔罩金漆器进入低谷 ,除了从凤翔工 艺美术厂出来 的几个艺人还在坚守 ,继续从事此行业 以维持生计外 ,凤翔罩金漆器已经不见当年荣光。 笔者通过 对凤翔工艺 美术厂原来 的总设计师 周 宗堂 、美工李震 、最后一任厂长严天财 以及凤翔罩金 漆器传承人刘宝成 、王会平的访谈 ,发现凤翔罩金漆 器 虽历史悠久 ,但市场窄 、名气小 ,产 品单一 、图案 纹饰守旧 ,与其历史地位不匹配。基于凤翔漆艺的艰 难 处境 ,立足 实际情况 ,就如 何整合 资源 ,发挥优 势 ,让 “凤翔罩金漆器”重新辉煌 ,成为中国漆器大 家族里 的显赫一员 ,是本文试 图探讨的问题。 一 、 凤翔罩金漆器工艺特点与生存现状 1.凤翔罩金漆器 的工艺流程与产品特点 凤翔罩金漆器是凤翔传统漆器工艺 品,也是全 国 著名的漆器工艺品之一。罩金漆器的艺术特点以璨烂 辉煌 、色调 明快 、防潮防腐 、耐 酸抗碱 、坚 固耐用 、 美观大方 ,且 以放置愈久光泽愈亮而著称 。其制作工 艺以平面刻绘 、雕填 、镶嵌等为主 。 凤翔 罩金漆 器制作工艺 精细独特 。先在成 型物 024 焦点观察 仵军智 陕西宝鸡文理学院 李云强 陕西新纪律师事务所 上处理底灰底漆 ,再 以金箔按纹样轮廓摊贴 ,然后 以 毛笔描画渲染 ,最后统施透 明漆罩之 ,罩金漆器正是 由此得名。大体上罩金漆器是以木头为底胎 ,施用生 漆作画的艺术 品,但是实际操作 颇为繁复。为了保证 木料经久不变形 、不裂缝 、不脱漆 ,要选择干透 的硬 木 ,主要是桦木作底胎。底胎要经过一系列严格处理 后方能作画,首先是批腻子,腻子是 由桐油和生漆按 比例调 配而成 ,待其 干燥后 ,打磨平滑 ,这个 流程 叫 “灰 底”;接下来 在上面调色 ,也就 是用生漆刷底 上色,底色一般是红 、枣红或黑色。至此底胎处理完 毕 ,开始用生漆作画。 作画分为两次 ,第一次是在底胎上粗画,然后在 画稿上贴上一层薄薄的金箔 (铜箔 、铝箔或锡箔 );在 金箔上描绘墨线 ,对 图案进行细微勾勒 ,这是第二次 的细画。待画作干燥后 ,金箔就 留在 了底漆上 ,再刷 三遍生漆 ,使之与底胎完全贴合 ,而这还不够 ,最 后 表面再刷一次光漆。至此 ,一件光亮如油 、金碧辉煌 的罩金漆画作品才算完成。 罩金漆器的表面为什么能达到光可鉴人 的程度 ? “罩金”之义 ,就 是用漆罩住金箔 ,使画面得到保护。 由于凤翔当地水土气候天然条件 适宜 ,罩金漆器初制 出时 ,色泽浑厚 凝重 ,随着 时间推移 ,放置三 五年 后 ,金底由暗转亮 ,红漆 底由暗变艳 ,整体效果愈加 富丽动人 ,以后则经久不变。如 果移地制作 ,就很难 有如此奇妙的效果。 2.凤翔罩金漆器工艺的传承历史与生存现状 秦 岭大 漆 出产 占全 国的60%,陕西 有 “大漆 之 乡”的美誉 ,凤翔又是周秦文 明发祥重要区域 ,秦国 州 都近 -二 午,从 公一 大 fH。} 爻物 , 尔』司时就彳丁了人漆的他川 宋 、【J』J】忖 逐步 f'Jd~,J

参考文献

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