浅析绘画中的色彩元素在张爱玲文学作品中的作用

作者:刘宪春 刊名:青年文学家 上传者:王志坚

【摘要】从色相、色度、色性三个方面解读张爱玲文学语言,并进一步对绘画中色彩元素的情感象征进行实例分析,探索其在文学作品中的作用,挖掘张爱玲体现在文学作品中敏锐的色彩感觉和分辨能力,再现美术与文学跨学科交融的艺术魅力.

全文阅读

48 文学评论·现当代文学 浅析绘画中的色彩元素在张爱玲文学作品中的作用 刘宪春 宜宾学院美术与艺术设计学院 课题项目 :文章系四川省教育厅人文社科类课题项目, “对比教学法”在《美术史论》课程中的应用研究的子课题, 项目编号 :16SB0195。 摘 要 :从色相、色度、色性三个方面解读张爱玲文学 语言,并进一步对绘画中色彩元素的情感象征进行实例分 析,探索其在文学作品中的作用,挖掘张爱玲体现在文学作 品中敏锐的色彩感觉和分辨能力,再现美术与文学跨学科交 融的艺术魅力。 关键词 :绘画中的色彩元素 ;张爱玲 ;文学语言 ;美术 与文学的比较 作者简介 :刘宪春,1973 年 3 月生,女,汉族,山东 省阳谷县人,宜宾学院讲师,文学硕士学位,主要研究方向 : 美术学。 [ 中图分类号 ] :J2 [ 文献标识码 ] :A [ 文章编号 ] :1002-2139(2018)-03-048-02 在绘画中,色彩描绘是一种表现手段,借助画笔和颜料; 在文学作品中,色彩描绘是一种意象表达,借助文字及通感。 张爱玲以她独特的叙述方式,用她敏锐的色彩感觉和分辨能 力,用她笔下的色彩借助意象,展现给读者以新的视觉美感。 一、从色彩的色相、色度、色性三个方面解读张爱玲文 学语言 色相指色彩的种类和名称,自然界中的色彩的种类很 多,张爱玲的小说中出现最多的色相有黑、白、蓝、红、金、 银、绿、紫等。除了无彩色黑与白,原色红、黄、蓝,间色橙、 绿、紫等,最能表现张爱玲画家素质的还是那些有各种色彩 倾向的复合色。 色度指色彩的亮度或明度,她很注意色度差异在文中 所起到的作用,比如同属于绿色的这组色彩中(粉绿—— 石绿——明油绿——翠绿——苍绿——锈绿——霉绿——黛 绿),色度上一个比一个暗,张爱玲恰如其分地选择这些色 彩语汇,把它修饰在她所描绘的对象上,读来让人感觉落笔 精微,处处生彩。除了色彩本身色度差异外,张爱玲还运 用了色度对比,比如“浓蓝的海与白色的船”“雪白的脸上, 淡绿的鬼阴阴的大眼睛”,白色比蓝色、绿色亮,一亮一暗 给读者产生深刻的印象。“酱黄大水缸上面描出淡黄龙”同 是黄色系列,酱黄深,淡黄浅,对比起来色度上的差异让人 感觉和谐而又有韵律,此类例子不胜枚举。 色性指的是色彩的冷暖属性,绘画中的色彩冷暖并不是 说色彩间真的有什么温度上的差别,而是指不同的颜色给我 们带来不同冷暖的一种心理感觉,冷暖关系在感觉比较中才 能确定,张爱玲运用这种绘画中的要素,色彩冷暖对比更好 地来揭示人物内心世界。比如“黄色的灯光落在青砖地上”,[1] 黄是暖色,青是冷色。“红的鲜红,黑的墨黑,眼圈上抹着 蓝色的油膏”,红是暖色,蓝是冷色,一暖一冷集中在一张 脸上,看上去触目惊心。“红的、橘红的、粉红的、倒映在 绿油油的海水里”,红是暖色,绿是冷色,冷中窜暖,确实 是“刺激性的犯冲的色素。” 张爱玲巧妙利用了色彩元素的情感性审美特质,把这些 象征性的具有丰富情感色彩的颜色观念带进了自己的文学 作品,这些文学语言获得了新的生命。 二、绘画中的色彩元素在张爱玲文学作品中的重要作用 (一)绘画中的色彩元素在对环境描写中的运用——阐 示人物心理活动,烘托故事主题思想 自然界由于光产生色的变化无穷无尽,给人的感受也因 人而异,张爱玲准确生动地表述这稍纵即逝的色彩审美感 受,对环境充满色泽的描绘,从而使作品达到一个潜移默化 的境界,给读者以美的享受的同时,感悟作品内涵。 《陈香屑 第一炉香》中的葛薇龙本是破落家庭的小姐, 因为想读书,被迫投靠给以勾引男人为能事的姑妈,张爱玲

参考文献

引证文献

问答

我要提问