浅析现代绘画中的色彩语言

作者:吉登娜;胡淑梅 刊名:文艺生活:中旬刊 上传者:张琼

【摘要】在现代绘画中,色彩成为主要表现手法,通过分析若干具有典型代表性的现代绘画艺术家在色彩语言上的运用,归纳出现代绘画中出现的两个特征:平面化与装饰性。这种色彩上的表现手法对于我们当代美术产生了极大影响。

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文 艺 理 论 LITERA RY THEoRY 艺 术 画 廊 浅析现代绘画中的色彩语言 吉登娜 胡淑梅 (江西师范大学美术学院·江西 南昌 330022) 摘 要:在现代绘画中,色彩成为主要表现手法,通过分析若干具有典型代表性的现代绘画艺术家在色 彩语言上的运用,归纳出现代绘画中出现的两个特征:平面化与装饰性。这种色彩上的表现手法对于我 们 当代美术产 生了极 大影响。 关键词 :现代 绘画 色彩 平面化 装饰性 中图分类号 ;J206.3 文献标识码 :A 文章编号 :1 0O5—531 2(2009)20-oo21一O1 纵观西方艺术史,色彩一直在绘画表现中占有一席之地, 虽很重要 却一直从 属于造型 ,从早期 的宗 教题材到荷兰静物 画与人物画题材,色彩也从透明的表现到浓重而鲜艳的对比。 真正在色彩上颠覆和变革直至印象派的出现,让色彩成为富 有表现力和影响力的艺术语言。现代绘画也正是在这一时期 发展起来 ,概括的说是对印象派、野兽派、立体派、未来派、达 达派、表现派、超现实主义、抽象主义、波普艺术的统称 ,现代 绘画中色彩越来越多的表现作者的情感,并出现平面化和装 饰性 的特色 。 印象派的出现,大胆地摈弃了传统绘画单纯的色彩,用丰 富而鲜艳的颜色描绘世上的一切。让我们的看到一个新的视 野,再美感上给予新的感受。如凡高的绘画作品中,色彩就象 是他 内心喷涌不止的火 山,不断 给他永不衰竭 的创造热情 。印 象派 画家喜欢用互补的颜色造成 “空混 ”的效果。 比如莫 奈的 《13出·印象》,虽然画面中雾景交融的景色先吸引我们的眼 球 ,但 隔远 看的时候 ,中间就会 出现一个 过渡色 ,此现象 我们 称之为“色彩的心理需要”。到了近现代 ,野兽派、立体主义、波 谱艺术、达达主义、超现实主义、后现代主义等流派相继诞生, 色彩的领域和运用范围被进一步地拓展开来,呈百花齐放的 繁荣景象。艺术家利用颜色的构成关系最大限度的表达自己 的精神情感,从而创造不同色彩的语言符号。 从现代主义之父之称的塞尚的作品来看,绘画不是以再 现自然为目的,并发展了印象派的色彩理论 ,努力探索色彩的 表现力。他并不被传统的透视等原理束缚,放弃了印象派只用 色彩来表现大气 、光的氛围,全心全意用色彩来塑造形体,表 现空问结构,非常注重色彩透过 自然的真实表现,根据理性的 分析而将他认为的真实提炼出来,因此他的色彩往往简明扼 要同时具有平面化的倾向。 用色彩来表 达感情欲望最强烈 的当属凡高 了。在他 的名 作《向13葵》中我们看到大面积的金红、金黄、柠檬黄色的流动 笔触和轮廓线条的强调使得作品有种装饰美感,堆积的很厚 的颜色,甚至是在颜料没有调和的纯色直接用在画面上,这些 艳丽的色彩给人以极大的视觉冲击力与无尽的想象空间。 而高更的作品中色彩给人是装饰性的美感,早期追求形 式简单和色彩的装饰效果 ,他的作品具有浓厚的主观色彩。正 如他说:“色彩作为色彩自身在我们的感觉里所激起的是谜一 样的东西。⋯⋯色彩,正是像音乐同时颤动,是能够达到自然 里所具有最普遍的东西,因而也是最平凡的东西,这就是内在 的力 。”他在塔希提岛上找到了能够 充分表现波利尼西地 方的 色彩,这里的黄色,红色,藏青色和绿色搭配是那么的明亮和 清晰。他把虚构和象征的造型放进画里,再用色彩加以渲染 , 加强 了绘画的神秘感和奇异性因素。 马蒂斯的绘画风格通过其非凡的想象力和创造力,形成 了完整的体系。他的色彩是根据主观感觉,而不是模仿实际。 据说 ,他的夫人曾着黑色的衣服,摆好姿势,但他据此画出了 数张色

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