中西音乐文化的邂逅——也谈20世纪20—40年代的中国艺术歌曲创作

作者:李亚希 刊名:湖北第二师范学院学报 上传者:柴海宇

【摘要】文章将中国艺术歌曲的发展历程作为研究对象,选取20世纪20—40年代为时间节点,从史学的角度结合对史料的梳理以及对该时期中国艺术歌曲产生背景的剖析,通过回顾上个世纪20—40年代中国艺术歌曲在创作与发展上的形态变迁,揭示其时代意义以及对中国音乐创作之路的影响。

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文化是人类社会特有的,与人类的社会生活、居住环境、生活习惯等内容息息相关的,并反映在精神层面且具有象征意义的活动。因文化产生的地域和环境因素上的差异性,文化在不同的区域环境内也显示出了不同的个性特质。文化之间的差异性除了构成其内部发展的长驱力以外,在外部特征上也显现了强大的吸引力,特别是异域色彩的迷人光辉,往往在文化的交融中显现出相互倾慕的动力以及自觉相融的张力要求。自人类社会产生以来,古今文化、东西方文化、中西文化等等概念的出现,既体现了与“文化”产生的相关语境之间的差异,又引得无数对异域文化的倾慕者作出屡屡的尝试,通过实践活动不断在人类社会发展和进步的过程中使用各种方式使两者相吸相融。一、异域文化间的相吸相融随着全球化的不断发展,区域之间、民族之间、乃至国家之间的差异性变得愈来愈小,文化的碰撞和融合也愈来愈加剧。在文化的碰撞和融合中,取其精华去其糟粕的集成创新理念使人类在艺术领域不断地创造出新的艺术样态。音乐文化作为人类艺术发展史和人类文明史上的重要组成,其边界性似乎更加模糊,对于人类经典艺术形式相互间的借鉴和吸收的能力更加强劲。(一)中西文化的邂逅在西方音乐中的折射中西方文化之间的交融渊源久远,它伴随着整个人类社会发展的历程并且不断地加剧和深化。在西方音乐发展史上较为显著的体现可以追溯到19世纪中期的民族乐派,民族乐派的音乐家在这个民族意识不断高涨的时代,以追求具有民族文化特征和民族音乐表现形式为代表的艺术理想为己任,创造出了一大批具有鲜明的民族风格的音乐佳作,除此之外他们还关注到了异域文化的价值,尤其是中国文化所蕴含的独特魅力。例如马勒以中国唐朝诗人李白、王维、孟浩然等的7首诗作中的意境为灵感源泉,创作了《大地之歌》。将其对生活的感受、对生命的感悟、对生死的感怀等等一切倾诉于音乐之中,将多重复杂的情感、矛盾、困惑酣畅淋漓地挥洒在对异域题材的迷恋里。[1]又如20世纪歌剧发展史上的力作《图兰朵》,作曲家普契尼不仅选用了中国题材,还选用了中国民歌《茉莉花》的曲调,大胆地吸收异域文化的养料,将异域色彩的音乐元素融汇于西方已经稳固发展了几百年的音乐形态歌剧之中,成功地塑造了西方音乐历史上一部兼收并蓄中西文化精粹的佳作。20世纪之后,随着文化间的渗透不断加深,对中国元素痴迷的西方音乐家更是比比皆是,如美国著名小提琴家、作曲家克莱斯勒就曾经在中国以亲身体验的形式感受了中国民间音乐的魅力,创作了一首中国色彩浓郁的小提琴曲《中国花鼓》。这些事例用有力的事实证明了异域文化间的邂逅会碰撞出闪耀的火花,结出累累硕果。(二)中西文化的邂逅在中国音乐中的折射中国文化源远流长,中国传统文化在文化长河奔逝中无数次地与异域文化发生联系,又无数次地将其包容为中华民族文化的组成。近现代中西方文化的邂逅之影响最为深远的成果要从近代中国封建政体摇摇欲坠至新的共和的建立阶段说起。从学堂乐歌的兴起之时,国人中大批有识之士自觉主动地学习日本和欧美算起,先后经历了近20年的发展,至20世纪20年代以后借鉴西方技法的中国艺术歌曲创作开始了其影响中国音乐创作近百年的历史进程。本文将中国艺术歌曲的发展历程作为研究对象,从史学的角度结合对史料的梳理以及对该时期中国艺术歌曲产生的背景的剖析,通过回顾20世纪2040年代中国艺术歌曲在创作与发展上的形态与变迁,以独特的视角揭示其时代意义以及对中国音乐创作之路的影响。鸦片战争将中国几千年来的封建帝制推向了消亡的边缘,中国封建文化摇摇欲坠,一贯的闭关锁国政策已经无法遮蔽通过该方式达到自我保护目的的作祟心理的弊端,文化的渗透尤为加剧。渗透的过程中,对外来

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