冯小刚《我不是潘金莲》——中国式妥协:冯小刚的方与圆

作者:尧耳 刊名:普洱 上传者:弥娜

【摘要】敢于让整部影片聚焦于上访主题展开讲述,并将逼真的官场生态直截了当地呈现出来、冯小刚无疑有着值得敬佩的人文情怀和艺术追求。虽然他并未把这份情怀作为营销的素材,而是选择了夸女演员胸大、唱卡拉OK和打嘴仗来吸引注意力。但抛开这些年积累的名气与人脉,后辈们也没谁敢像他这样直接触碰敏感领域。

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冯小刚 《我不是潘金莲 》 中国式妥协 :冯/J\刚白勺方与圆 >尧耳 敢 于让整部影片聚焦于上访主题展开讲述,并将逼真的官场生 态直截了当地呈现出来、冯小刚无疑有看值得敬佩的人文情怀 和艺术追求。虽然他并未把这份情怀作为营销的素材,而是选 择了夸女演员胸大、唱卡拉 0K和打嘴仗来吸 I注意力。但抛开 这些年积累的名气与人脉 ,后辈们也没谁敢像他这样直接触碰 敏感领域。 在 电影 中,表达的意图并不隐讳:以 “李雪莲 ”这 位妇女为引 子,牵扯并勾勒出中国社会的真实模样。底层民众的隐忍、畏 缩、自得其乐:基层官员的推诿、无奈、唯唯诺诺。 绕着 对 平凡夫妻的感情纠葛,描绘 出了现实社会的众生相 可以说, 我不是潘金莲 》成功完成 了极为 中国化的艺术诠释 : 从扇面构图、京剧大鼓、小桥流水、客套寒暄,到潦草喧哗的现 实世界,深藏功名的官场生态,以及底层民众和官方话语的隔 阂和对立。尽管在某些段落过分依赖评书般的旁白,多少显出 了导演技巧的短板,但我们仍然看得出来冯导对这套话语体系 的熟谙。 然而,将圆幅画面仅仅解释为对传统美学的回归,或许只是冯小 刚在避重就轻。“方与圆”的不经意转换,极好地 阐释 了作为导 演的他所面临的尴尬境地,以及故事背后所隐藏的只有中国人能 够明白的深层 内涵。 “方 与圆 ”来源于十年前一个流行的社会学概念,将内心对信念 和原则的坚守形容为 “方”,与圆滑处世的技巧形成对比,从而 在保持 自我与友善处事之间找到平衡。这与古句 “君子和而不 同”遥相呼应。整部电影,其实正是冯小刚从各个层面阐述他对 这三个字的深入理解。 技术本身无需赘述,看似突破常规的圆幅构图,其实是对传统中 国画的回归传承。宽银幕形成的焦点透视 习惯,被强硬地替换成 了富有中国意境的聚焦模式。同时,在圆形中间出现的李雪莲, 自然产生出一种执拗的气质,而正方形所展示的官场,则处处渗 透着稳定、规范与工整。 除此之外,故事中各色人等的表现,也展示出了中国智慧的丰富 莲 i ,ij l 茎̂ 魅力。其中最生动有趣 的,莫过于大鹏诠释的基层法官。他在对 待李雪莲的前后转变;对待上级的卑微和顺从,以及发白本能的 推诿嫁祸和自我保护 演出了一段欺下瞒上、明哲保身的 “葫芦 僧判案”。 在他周围,从退休领导、晋升局长、年轻县长,到再次惊艳亮相, 引发爆笑的张译,大票官员完成了一出现代版 “官场现形记”。 此时的 “方与圆”无疑是在对现代社会无声的嘲讽。这些贴近真 实的情节,迅速纠正了范冰冰蹩脚Lq音导致的出戏和疑惑,让观 众迅速沉入到影片所提供的真实感,并真正为官员而菲史主角的 命运开始发笑与担心。 当然,最深沉的内涵还来自于冯小刚本身的坚持与妥协。为了 重现出小说所营造的语境,他已经做出了最大胆的试探。一段 超过十分钟的领导讲话,镜头、场景和表演逼真得仿佛在观看 直播新闻。 除此之外,各级官员针对李雪莲多年上访缠访问题而进行的密 谋 、商讨、软硬兼施的解决处理,均得以基本客观的展现。突然 在电影院听到十分正统的官方话语,多少显得有些突兀,但在剧 情推进之后,则不得不佩服冯导试探底线的勇气。 强调这份勇气,并非认可 影片呈现 出了真正的社会现实。事实 上,要求 电影重现真实现状本身就是个错误。从小说出版到电影 上映,这个过程早就经过了 自我修改和相关检查。在叙述~些尖 锐对立的时刻,冯导还是选择了婉转地表达。无论是在市政府静 坐三天,还是首长亲自耐心

参考文献

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