浅析近现代绘画作品中的迹象元素与色彩心理

作者:袁钰雯 刊名:美术文献 上传者:王田元

【摘要】我们不断往返于各种近现代绘画作品及其所传达的意义之间;旨在探究视觉图形的迹象与其赋予我们的深层次心理内涵间的关系.从迹象的角度来说;给人心理留下深刻印象的视觉图形作为赋予我们深层次心理内涵的载体;并非没有共同之处.本文将以迹象论的观点;从色彩心理学层面;由表及里;探寻绘画的内涵;举例并分析了一些近现代绘画作品中的迹象元素与色彩心理.

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2019.05 总第 151 期 050 浅析近现代绘画作品中的迹象元素与色彩心理 文◎袁钰雯 (中南民族大学 湖北 武汉 430074) [摘 要] 我们不断往返于各种近现代绘画作品及其所传达的意义之间,旨在探 究视觉图形的迹象与其赋予我们的深层次心理内涵间的关系。从迹象的角度来 说,给人心理留下深刻印象的视觉图形作为赋予我们深层次心理内涵的载体,并 非没有共同之处。本文将以迹象论的观点,从色彩心理学层面,由表及里,探寻绘 画的内涵,举例并分析了一些近现代绘画作品中的迹象元素与色彩心理。 [关键词] 迹象论 色彩心理学 近现代绘画作品 中图分类号:J205 文献识别码:A 一、迹象论 迹象论是钟孺乾首创的理论,以绘画创作为基础的前提 下为绘画研究切入了一个新的角度。在迹象论中,“迹”指艺 术家手工或半手工半机械的操作痕迹,即笔墨、肌理、笔触、质 感、色彩之类;“象”指艺术作品的轮廓、形象、造型、构成等。 “绘画迹象论”阐述:绘制一幅画,是用工具在材料上造成痕 迹,并因之成“象”的绘画过程。通过作者在绘画时带有的某 种“X”所绘制的“迹”,从而形成了某种形态的“象”,并最终总 结出这样一个公式:“迹+象+X=画”。而对“X”符号的认知,书 中是这样形容的“其中的X,就是观念、境界、情感、美,以及一 切你想(或别人以为你想)表达的内涵”。 二、色彩心理学 时至今日,当我们谈论艺术创作和艺术经验的时候,没有 人可以置心理学于不顾,避而不谈艺术与心理学的关系。 有些艺术理论者承认他们运用了心理学的研究成果并 从中受益匪浅。而色彩心理学正是一门主要研究人类如何 感受、评价色彩,色彩怎样作用于人和环境等问题的学科。 如阿恩海姆所说,“视觉图形本身是说明不了什么问题的, 除非它们能赋予我们更深层次的心理内涵,这就是为什么 在书中我们会不断往返于各种艺术作品及其所传达的意义 之间……” 我们没有必要按照光学和神经生理学的原理,对色彩形 成的原因做出细致的解释,在过去,光学和神经生理学就曾对 色彩现象做过详细的分析,而如今,人们对色彩现象的了解仍 然来源于这两种学科累计的知识。没有人能否认色彩所具有 的强大表现力,很多人都会认为,颜色的表现性,来自于人们 对颜色的联想。据说,红色能让人亢奋,是因为红色让人联想 到了火焰、鲜血和革命等;绿色之所以能够唤起人们一种清新 的体验,是因为绿色让人想起了大自然等;蓝色给人凉爽的感 受,是因为它让人想到了水的冰凉感,等等。但是,联想理论 在解释色彩时所列举的内容,并不比它在其他领域中所呈现 的理由更能给人带来一种启示的作用。因为色彩的效果具有 直接性和自发性。 不过,我们确实感知到,亮度强、饱和度高、振动波长较长 的颜色能够令人兴奋。例如,明亮的、纯正的红色,比那种带有 较大灰度的、朦胧的蓝色看起来更为活跃。有人就通过一些实 验,针对人体对颜色做出反应的问题做了相关研究。其中,费 雷(Ferre)发现,当酱油颜色的光按照蓝色→绿色→黄色→橙 色→红色的顺序照射被试者的时候,被试者的肌肉弹力显示出 增强的趋势,同时,被试者的脉搏也会相应地增快。 库尔特·古德斯坦(Kurt Goldstein)也得到了同样的观察 结果。他在治疗精神病人的医疗实践中发现,一个因小脑到 受损伤而使平衡杆遭到破坏的病人,当穿上红衣服行走的时 候,他会感到头晕目眩,甚至有跌倒的危险;而穿上绿衣服的 时候,他的这种症状就会自然消失。 作研究创 图1 (《软与硬》) 康定斯基 1927 年 051 作研究创 以上这个物理反应的过程,与康定斯基对颜色表象(a

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