秦汉与魏晋南北朝时期的纹样特征

作者:蔡丽芬 刊名:大舞台 上传者:李明升

【摘要】受佛教传播、商旅交通的影响,秦汉与魏晋南北朝时期的装饰纹样形成了独特的特征。本文围绕秦汉与魏晋南北朝时期纹样,对这两个时期的纹样特征进行了具体的分析与比较,探讨了其造型风格的形成、演变及传承关系,旨在让大众更好地认识这两个时期的装饰纹样。

全文阅读

·253· 装饰纹样是历史的一面镜子,绝不仅仅是对自然界的简单描摹,它不仅具有审美意义,也同时反映着艺术发展的规律,体现着人们的精神取向,还可以从中探寻不同时代、不同民族、不同文化之间的联系与交流。它在流传过程中不可避免地受到了各个时期、各民族以及地域文化等的影响,造成了不同时期装饰风格纹样特征的迥异。 秦汉时期是中国封建社会的上升期,装饰纹样题材非常广泛,装饰形式由写实向写意抽象发展;魏晋南北朝时期是一个动荡的时代、一个宗教的时代、一个民族大融合的时代,在这一时期,由于受中亚艺术及佛教艺术对中国本土传统装饰纹样的冲击,佛教题材与植物系纹样空前发展,纹样造型由动趋静,建筑、石窟、壁画、工艺品等装饰纹样充满着宗教气氛。下面笔者就对秦汉与魏晋南北朝时期的纹样特征进行具体分析。 一、秦汉装饰纹样特征 1.秦汉纹样具有承上启下的作用。一方面,秦代装饰纹样对前代艺术有着直接、间接的继承关系,纹样的色彩运用、构图形式、类型方面与战国时期并没有较大的变化。战国时期流行的方形、圆形等、回纹、菱格纹、涡纹、云气纹等几何纹样依然是秦汉时期的纹饰主流,只是各种纹饰演变得更加精美、规范有序了。另一方面,秦代装饰艺术也有了明显的发展,并对后代纹样的发展产生了深远影响的。云气纹、动物图案最有代表性,为后期传入的异域纹样的中国化奠定了基础。 2.装饰风格由写实描摹向抽象写意发展。新的艺术形式文字瓦当的出现,使得纹样的含义更加明确。中国的文字本身便是图画的抽象化,说明了图案中的抽象意境得到了进一步加强。如蟠螭纹,就是由具体蛇形抽象演变而来。而汉代的动物形象概括简练,注重动态气势的夸张,省略了细节的 描绘,形态更具抽象化。 3.装饰纹样带有叙述性的故事情节。汉代画像石、画像砖、瓦当纹样的题材直接反映了人类生活、生产、战争的场面,每一个图案都是一幅生活情节、故事情节的描述,真实地反映了当时当地的社会风尚。在构图上采用平视法和散点透视等基本构图,天上、人间、山前、山后、房合内外都在一个平面表现,没有透视观念,融人物与飞禽猛兽、山岳、树木与云气等于一体。 4.装饰组合、装饰风格、表现形式、形式更加多样化。适合纹样、独立纹样、四方连续和连续纹样等格式被大量应用,拓宽了装饰艺术的发展空间,并采用波曲状和S形自由连续曲线的骨骼形式,体现了当时自由、流动的装饰特点。装饰风格既秀丽清俊又粗犷豪放,且刚柔强弱、轻重缓急、浓淡干湿、转折顿挫,表现出了各种物象的形态与质感。例如,动物形象剽悍奔腾,动感强劲,充满紧张的力量,既有粗犷豪放、雄大宏远、酣畅自由的阳刚之气,又有婉约轻盈、舒展流畅的飞扬之美。 5.赋予纹饰吉祥的寓意。这一时期的纹样采用东方人特有的含蓄、谐音、假托和转喻等寓意的文字或图案,形象地反映了当时人们对生活的美好希冀。许多边饰纹样由吉祥文字组成,又如玄武纹、朱雀纹、青龙纹、白虎纹被称为“四神”,具有镇恶求福、吉祥的寓意。 二、魏晋南北朝时期装饰纹样特征 1.继承了汉代的装饰风格。魏晋南北朝早期,传统动物和云气题材仍占上风,装饰纹样仍然继承了汉代飘逸流动的风格。到了晚期,虽然在色彩与组织结构上仍沿用汉代特色,但纹样风格已有所突破,在纹样题材、艺术构思和艺术风格方面更加成熟,形成了鲜明的时代特色。 2.各民族纹样的交融。各国之间的长期混战和四处迁徙 秦汉与魏晋南北朝时期的纹样特征 蔡丽芬 摘要:受佛教传播、商旅交通的影响,秦汉与魏晋南北朝时期的装饰纹样形成了独特的特征。本文围绕秦汉与魏晋南北朝时期纹样,对这两个时期的纹样特征进行了具体的分析与比较,探讨了其造型风格的形成、演变及传承关系,旨在

参考文献

引证文献

问答

我要提问