浅析当代绘画艺术中素描与色彩的关系

作者:于世伟 刊名:《艺术时尚:理论版》 上传者:赵宁

【摘要】当代绘画艺术呈现了一个多元化的视觉世界,各种艺术思潮不断冲击,使我们对艺术的理解和认知不时的处于混沌状态,尤其是在学习绘画艺术的过程中,往往有不知所措的感觉,在这种情况下,我们静下心来,研究一下素描与色彩的关系问题,就显得尤为必要了。

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浅析当代绘画艺术中素描与色彩的关系 于世伟 (东北师范大学人文学院艺术学院视觉传达系, 吉林 长春 130117) 摘要:当代绘画艺术呈现了一个多元化的视觉世界,各种艺术思潮不断冲击,使我们对艺术的理解和认知不时的处于混沌状态。尤 其是在学.--d绘画艺术的过程中,往往有不知所措的感觉,在这种情况下,我们静下心来,研究一下素描与色彩的关系问题,就显得 尤为必要 了。 关键词 :当代绘 画 ;素描 ;色彩 ;关 系 中图分类号:j21文献标识码:A 文献标识码:2095—4115(2o14)04—8—1 .1 在绘画艺术的世界里,素描和色彩对大家来讲都不陌生, 可是对素描与色彩的本质含义、素描与色彩的关系,不见得谁 都能说得清楚。各个艺术流派都有 自己的解释,各个艺术家也 都有 自己的观点,尤其是在现下的艺术思潮中,甚至还出现过 “素描无用论”的声音,那么我们在解读与学习的过程中,该 怎么理解素描与色彩的关系呢? 对于素描的界定 ,很多人有不同的看法,得到普遍认可的 一 种定义是素描分为创作性素描和习作性素描。前者是将素描 作为一个单独艺术门类来看待,有其 自身的表现语言和艺术价 值,古今中外 ,也都不乏这样的优秀素描作品,在这一点,姑 且不做过多的论述。而后者则是作为艺术家的基础能力训练方 式来存在的,往往会伴随着艺术家的整个艺术生命。但是恰恰 是这个基础的训练方式,给人以很大的误导。中国的艺术界 , 因为其历史的原因,对这个问题的认识出现过很大的偏差 , 程式化的素描表现方式和训练手段禁锢了人们在艺术上的创造 性 ,同时也分裂了素描与色彩、与创作的关联。从我们当代艺 术的发展来看 ,素描在作为基本造型训练手段时,主要训练一 个人的造型能力、整体观察思考问题的思维、画面黑白结构布 局的规律与点线面的形式美绘画法则,这可以说是素描的本质 要求。对于把简单的模仿 、再现客观世界,表现客观事物的三 维立体感、空间感作为素描训练目标的方式,则是有严重偏差 的做法。在某种程度上 ,素描不能在艺术范畴内单独的划分 , 它是与色彩、与后期的创造紧密联系在一起的,是一个艺术家 提高艺术修养、审美感觉 ,表现创作艺术作品必不可少的。 色彩实在是太感性的东西 ,对于色彩的界定 ,更是众说 纷纭。从印象派时期到现代派艺术再到现在的当代艺术,各个 流派风格的艺术家都在诠释着 自己对色彩的感悟。无论是印象 派对自然界光与色的运用,还是还是现代派绘画发展到极致的 “色彩独舞”,都是在探究着绘画、色彩的真谛与其本来的面 目。甚至在当代社会,由于电脑与摄影技术的发展,还出现过 “架上绘画已经死亡” “素描无用论”等的声音。在如此嘈杂 的声音中,我们如何在色彩的世界中找到一丝的清凉?事实上 绘画产生的动机并不是 “主义”的主导 ,艺术是人与 自然的 相互作用才产生与发展的,我们也不能因为现代派形形色色的 装置艺术与行为艺术而宣判架上绘画的死亡和对素描与色彩的 否定。应该说,每一个时代的艺术都是具有 自己的当代性的, 当代性绝不会是排斥传统已有的视觉经验,但是它不可能缺少 的是能证明你的存在、对当代 自然客观世界的感悟、判断。而 色彩作为艺术世界重要的组成部分,也是亦然。拨开历史的面 纱 ,立足于 自己脚下的路,运用 自己的色彩。但是我们要有一 个这样的认识,自己的色彩并不是凭空的创造,也不是否定已 有的色彩经验,对色彩的基本特性,例如冷暖、纯度、明度等 的运用要有深刻的了解然后才能有进一步的再创造,要知其然 而知其所 以然。 素描和色彩的关系 ,二者是相辅相成 ,不能够独立存 在

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