岁月有痕——油画创作中的写意性表达

作者:徐鹏 刊名:美苑 上传者:刘红卫

【摘要】绘画创作离不开对具体物象的描绘,这是其对生活物象真实再现的必然要求。同时,绘画作品又是人的精神产物,体现着画者的价值判断、童年经验、个人情感以及其独有的绘画语言。虽然东西方绘画作品总体上呈现出重"神韵"和求"形似"这两种各有侧重的创作理念,但是从表现形式上看,均是协调"情"和"形"的体用关系,均归属于"以情带形"和"以形带情"这两个范畴之内,均在不同程度上蕴涵着写意精神。"写意"是画家通过"意似"和神韵,揭示生活中实体形象的本质特征,重在"意"的表达和"神"的再现。单纯的模仿视觉中的真实不是艺术

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绘画创作离不开对其体物象的描绘,这是其对生活物象真实再现的必然要求同时.绘画作品乂是人的精神产物,体现着画者的价值判断、童年经验、个人情感以及其独有的绘画语言里然东西方绘画作品总体上呈现出重“伸韵”和求"形似”这两种各有侧重的创作理念,但是从衣现形式hft,均是协调“情”和“形”的体用关系,均归厲-r-“以情带形”和“以形带情”这两个范畴之内,均在不同程度上蕴涵着写意精神。“写意”是画家通过“意似”和神韵,揭示生活屮实体形象的本质特征,重在“意”的表达和“神”的再现,,单纯的模仿视觉屮的真实不是艺术追求的最终y的,描绘心理和楮神的真实才使绘画和绘画作品具有真正的怠义,应该说,“写意”是屮西方绘画所追求的共性楮华。绘画创作中的写意精神1、屮国传统绘画的写意精神屮国传统绘画表现的重点不放在描绘对象的表面或外在,而在其神韵与内涵。《周易?系辞上》有“圣人立象以尽意”的表述;《画品》汄为以“气韵生动”为最上;《鲁灵光殿陚》强调肖像画应达到“恶以诫世,善以示后”为H的,概括起来即:“形与神”、“意与象”、“气与韵”、“理与法”,这些理论共同奠定了写意精神的思想基石“写意”的概念不是单纯的由工具材料来界定的,也不是由特殊的笔墨技法来定义的,而是由写意精神的内涵决定的,,写意,讲究的是“气韵”,强调的是生命意义的表达,正如明代董其昌所说:“画之道,所谓宇宙在乎手者”.即:绘画作品要 注重意的表现,融入画家的个性,与此间时也要与宇宙精神相一致,从而实现?‘物我交融”、“神遇时迹化”无沦是敦煌莫高窟壁画里的感情强烈而外露、动态明敁夸张的人物造型,还是阎立本充分刻画唐太宗睿智的《步辇图》,亦或是吳道子"天衣飞扬满壁风动”的《送子天王图》.范宽的传达以天地为万物之逆旅宇宙观的《溪山行旅图》等,均与徐渭狂放淋漓的《墨葡萄》、朱耷神完气足的阔笔大写意一样具有着浓郁的写意精神<在屮国传统绘画理沦屮,顾恺之的“以形写神",谢赫的“气韵生动”,王腐的“画乃吾自画,书乃吾自书”,均强调绘画要注重神韵与个性的表达,唐代的理论家张彦远在《历代名画记》中进一步提出“以气韵求其画”、“以形似之外求其,发展了“意韵”观念,使写意精神逐步深植干绘画创作当屮,,陈淳《葵石图》屮闲适宁睁的意趣,悅琐《六打子图》屮天真幽淡的情境,马远《寒江独钓》屮的孤寂,沈周《庐山高图》屮的豁达开阔,徐渭《荷蟹阉》屮的倔强不驯,均是_者在创作过程屮将情感、个性、意趣等融入到M?体物象屮的生动体现,正所消"画乃心印”,屮W传统绘画在造型上重神轻形,主张“物我两忘”、“心物交融”,在"传神”到“心印”的过程屮"自打?胸牌”、“以神带形”,写怠楕神将屮闻传统绘画引入了-?个较商的艺术境界,2、西方油画作品屮的写意性从总体h看,东、《方绘画在各自的文化背崁齐走了两条不尽相间的道路.,东方绘画注重"神似”,而两方油画关注“形似”,两者的文化心理差异很 大,但是在西方的油画作品中,无论是文艺等“形似”的束缚,强调主观精神,追求而言,笔触和)1|週存在着对油画语境的认识复兴时期的作品还是早期的基督教绘画,不个性解放,逐渐由"以形带神”发展为与驾驭能力,是情感的张扬和心灵轨迹的展但“写实”、“具象”、“重形似”,而且“以神带形”的画面效果,在油画作品屮现,这种具有主现意识的笔触和肌理已然蕴蕴涵一定的主观精神及情感,这一点在西方较多地表达画家内心深处的微妙感受。含了中国传统绘画的写意精神。现代油画作品中表现得更为突出。这些特点塞尚说:“深入地了解你眼前的事西方画家通常善于运用各种形态的笔都与偏重于言志的屮国传统绘画存在物,然后尽可

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