师古创新自成家——著名书法家王友谊先生访谈

作者:沈维进 刊名:老年教育(书画艺术) 上传者:包晋

【摘要】丁亥初秋,王友谊先生到泰山有活动。于是,笔者便有机会向王先生问字和采访。王先生不仅是著名书法家,也是书法教育家和书学理论家,于书法谈古论今,思维敏捷,往往语惊四座。他说:"学习小篆,《泰山刻石》、《峄山刻石》都是临习的最好范本。如果写《泰山刻石》,上海书画出版社出版的《书法自学丛帖》中有165字本,可以由

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丁亥初秋 , 王友谊先生到泰山有活动。 于是 , 笔者便有机会向王先生问字和采访 。 王先生不仅是著名书法家 , 也是书法教育家和书学理论家 , 于书法谈古论今 , 思维敏捷 , 往往语惊四座 。 他说 “ 学习小篆 , 《泰山刻石 》 、 《峰 山刻石 都是临习的最好范本 。 如果写 《泰山刻石 》, 上海书画出版社出版的 《书法 自学丛帖 》中有 字本 , 可以 由这里人 。 如要走捷径 , 就写清代的邓石如 。 邓石如总结 了历代篆书的特点 , 是用长锋羊毫写的 , 虽不好掌握 , 但练出来品位是高的 。 所以 , 我建议如果写小篆 , 一是 《泰山刻石 》, 再一个是邓石如 。 ” 王先生又说 “ 如果写大篆 , 最好先写 《石鼓文 》 。 围绕 《石鼓文 》这个 中心 , 放射性地去学 , 上下多临 , 如写秦的 《诅楚文 》 。往上靠近 《石鼓文 》的一个是 《彼季子白盘 》, 还有 《墙盘 》 。 金文有多种风格 , 悠肆开放 、 纵横舒张的有 《散氏盘 》 。 与其靠近的也很多 , 尤其是十几个 、 二十几个 、三十几个字的东西非常好 。 这是属于横向取势的 。 纵向取势的 《毛公鼎 》也是非常好的本子 。 ” 王先生还说 “ 每个人应根据 自己的性格来决定选择什么 。 比如我的性格 , 就以 《散氏盘 》为 自己的主打 。 如果喜欢规范的 , 那 么就是 《墙盘 》了 。 这种 风格的就多 了 , 如 《颂鼎 》 。 ” 他说临写 《墙盘 》 、 《颂 鼎 》这一路 , 千万不要学那种描画的写法 , 笔下去以后总在结合部那里转悠 , 美其名日 “ 焊接 ” , 实际上失去 了书写的意义 。 他说要考虑到铸造金文之前 , 是怎么上范的 , 上范的时候是什么写法 , 这样写 出来的效果才是它铸造前的效果 , 才是本来的东西 , 这个观念要清楚 。 所以 , 有的古文字学家 、 老书家 , 追求那个金文的结构 , 那种用 笔 , 包括那个千百年的蚕食的东西 、 那种铸造感 , 写出的东西很像 。 但王先生本人表 示不太赞成那种东西 。 他进一步说 “ 实际上书法就是写性情 , 写个性 , 要通过看字看到人 。 写篆书也一样 , 必须要写 出 自个的个性来 , 才能在书法界站住脚 , 画出来的东西不行 。 所以一是要活 , 再一个是要比较写意 , 写性情 。 ” 他认为 , 学习书法高下的区别在于对书法的理解 , 看你理解到什么程度 , 感悟到什 么程度 。 到一定程度不是技法问题 , 技法很简单 , 关键是你的悟性 、学养 。 最终成就一个书法家是看你的学养 , 靠你的悟性 。 他 又 接 着说 “ 书法 一 定要体现 笔 墨 的东西 , 比如墨的五 色 , 干湿浓淡枯 。 我们看了有人写的东西 , 令人 不激动 。 当看 了吴 昌硕 的东西就 明 白了 , 看一 眼就很激动人心 , 那是 因为传达 出感情来 了。 , 老早教育 · 书 画 艺术 我对学生讲 , 写字临帖 , 一 个要用心去写 , 再 一个是写 字是 写 心 。 你不 用 心去写 , 就打不 进去 。 写 字也在写心 , 即写你的个性 。 书法是悟 出来的 。 方法都一样 , 都告诉你 了 。 但追求什 么 , 就在个人 了。 如线 条有的追求苍古 , 有的追求老辣 , 有的 又追求弹性 。 有的人 写 出线条来是浮的 , 这是功 力不到 。 有的入木三 分 , 线条有弹性 , 就是功到 了 。 所以说要先积累 , 是主要的 。 如知识的积累 , 对帖的看法的积 累等

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