简析现代工笔重彩花鸟绘画的色彩运用

作者:丁建武;胡立华 刊名:湖北师范学院学报(哲学社会科学版) 上传者:全亮

【摘要】本文分析现当代的工笔重彩花鸟画艺术家代表作,从构图的形式对画面的分割在设色上的影响说起,涉及到了面积对比、大色块之间的色彩对比、小色块之间的面积对比以及色彩肌理的应用诸多方面,还简要论述了现当代工笔重彩花鸟画设色的风貌与样式。

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第 32 卷 湖北师范学院学报( 哲学社会科学版) Vol. 32 第 3 期 Journal of Hubei Normal University ( Philosophy and Social Science) No. 3,2012 简析现代工笔重彩花鸟绘画的色彩运用 丁建武1,胡立华2 ( 1. 湖北师范学院 美术学院,湖北 黄石 435002; 2. 武汉工程大学 艺术设计学院,湖北 武汉 430000) 〔摘 要〕 本文分析现当代的工笔重彩花鸟画艺术家代表作,从构图的形式对画面的分割在设色上的影响说起,涉及到了面积对比、大色块之间的色彩对比、小色块之间的面积对比以及色彩肌理的应用诸多方面,还简要论述了现当代工笔重彩花鸟画设色的风貌与样式。 〔关键词〕 现当代; 重彩; 色彩 〔中图分类号〕J204 〔文献标识码〕A 〔文章编号〕1009-4733(2012)03-0040-04 doi:10. 3969/j. issn. 1009 -4733. 2012. 03. 009 现当代众多优秀的工笔重彩花鸟画家们为我们留下了集传统艺术与时代,集本土艺术与国外艺术,集共性与个性的作品。传统中国画中具有完美程式与严格的作画态度是值得我们继续研究和学习的。但是,站在今天的历史角度上,我们需要有更多的创造力来体现当今的时代感。郭怡琮先生指出,由于时代的局限,无论是在纵向的研究和横向的对比方面,在深度和广度上都不如当代。古代的文明造就了古代的大师,当代人类文明为我们提供了更广阔的视野,从民族与世界文化的高度,造就具有现代意识的花鸟画家是时代的要求。我们需要用我们当代的新思想、新观念去感悟自然,体验生活,在生活中寻求新的创作源泉,创造新的程式。这就离不开从传统中吸取养分,从外国艺术中吸收借鉴,最终壮大自己的绘画语言形式,从生活中提炼出精华。因此,主观情感的表现成为最终的喷发点,而色彩则是情感体现的有力方式,我们走入传统,吸取经验再从传统中走向我们的生活,在生活中积聚情感,通过各种绘画语言,形成新的创作作品。 在追随宋人院体画风中,于非闇是研究颇深的一位工笔重彩画家,他的作品采用双勾填色,色彩浓丽,对比度极强。色彩配用上,具有鲜明的个人特色。“于非闇是我国当代著名的工笔重彩花鸟画家,早年曾学陈洪绶,后来追随宋代 院体画风,对赵佶的工笔花鸟画作有深入的研究,学得一手‘瘦金体’。其传统功力深厚,用笔圆劲挺健,谨严流畅; 设色三矾九染,十分精到,故色彩浓艳而明净,凝重典雅。所写牡丹,自生活中来,春花、夏叶、秋干集于一画,婀娜多姿,富丽堂皇,为人们所喜爱。他的'双勾重彩'画法在四十年代初就已自成一格,在国内颇有影响。” [1]他的作品色彩对比十分鲜明,吸取了民间艺术配色的大胆使用鲜明的色相对比的特点。如《玉兰黄鹂》,用饱和的蓝色作底,白色的玉兰花错落有致,上面停有亮黄色的黄鹂鸟,黄色与蓝色之间形成冷色与暖色的鲜明对照,又有大面积的蓝与小面积的黄之间的面积对比,白色的花与黄灰色的杆又在两色之间起到协调、融合的作用,同时,黄鹂鸟的黄色与白花内的浅黄及树干内的黄灰色都有呼应。从另一方面说,又是小面积的黄色在画面中起到点缀的作用,将人的视线拉向一点,又与蓝白色产生同时对比,整幅画面更让人觉得眼前一亮,尤为吸引视线。在色彩上的鲜明对比,使这幅画给人以耳目一新的面貌。与于非闇同一时期的重彩花鸟画家还有陈之佛,他曾赴日本东京留学,他的画师从两宋院体画,有所取舍,自成一体。采用淡彩与重彩相结合的表现手法,花与叶子有重彩与淡彩之对比结合,如花用重彩,叶子用淡彩或反之。又有勾 [收稿

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