“无声”时代的“有声”追求--简析电影《大路》的配乐艺术

作者:濮天 刊名:军事记者 上传者:李强

【摘要】《大路》是1934年上映的剧情片;在当时中国电影所处的“无声”时代;《大路》的配乐体现出对“有声”的积极探索和大胆追求:以“声”夺人调动观众情绪;以“声”叙事塑造艺术真实;以“声”衬画展现相映之趣;以“声”传情表达凄美主题;这些成为奠定《大路》在中国电影史上特殊地位的重要因素;

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史海泛舟 YHISTORICAL STOR 1 “无声”时 代 的 “有声”追求 — 简析电影《大路》的配乐艺术 ■ 濮 天 摘 要 :《大路》是 1934年上映的剧情片。在当时中国电影所处的“无 声”时代,《大路》的配乐体现出对“有声”的积极探索和大胆追求:以 “声” 夺人调动观众情绪,以 “声”叙事塑造艺术真实,以“声”衬画展现相映之趣, 以 “声”传情表达凄美主题。这些成为奠定《大路》在中国电影史上特殊 地位的重要因素。 关键词:配乐;声画;艺术 二十世纪三四十年代的中国电影经 历着天翻地覆的变化:在思想上,一批 刚刚接受过“五四”新文化运动洗礼的 年轻人成为推动中国电影发展的主力军; 在技术上,电影媒介初步完成了从纯视 觉向视听觉结合的转变。不论是生活理 想还是美学标准,此时的中国电影人都 走在探索与发现的路上。电影《大路》 正是这一时期催生出的现实主义作品。 该片由孙瑜编导,于 1934年拍摄完成。 由于技术条件的限制和资金的紧缺,影 片主要以人物的动作表现和字幕说明 为主,四段配乐成为全片最大的亮点: 慷慨激昂的《大路歌》和 《开路先锋》 表现了底层劳动人民奋发向上、不畏 艰难险阻的顽强意志;悲凉凄惨的《新 凤阳歌》传达了作者对颠沛流离、饱 受疾苦的百姓们的深切同情与伤感; 婉转悠扬的《燕燕歌》将少男少女间 朦胧的感情体现得淋漓尽致。四段配 乐风格各异,表达的思想情感也不尽 相同,但都表现出作品在无声电影时 代对声画艺术创作的探索追求。 ―、以 “声”夺 人 ,用配 乐调动观众情绪 影片《大路》的开头,随着演职 人员表滚动播放,慷慨激昂的主题歌 《开路先锋》便响了起来— “轰轰 轰,哈哈哈哈,轰,我们是开路的先 锋”— 这简单朴素的歌词像一剂强 心针打在观众的心上,赋予了观众以 强烈的体验感,起到了先声夺人之效。 导演把影片所要赞颂的勤劳勇敢的劳 动者、艰苦卓绝的斗争以及乐观向上 的精神在最开始就通过配乐完全传递 给观众,成功地奠定了整部作品的感 情基调。紧接着,画面中出现一队赤 裸上身的年轻人,扛着锄头,气宇轩 昂地向我们走来,中间的男子还边走 边唱,当唱到“不怕你关山千万重”时, 镜头随之打向远处的重岩叠嶂;当唱 到 “我们要引爆埋藏在地下的炸药” 时,画面又切换到山岭爆破时的场 面。由此可见,此时的影片已经比 较熟练地运用了“声画合一”的技巧, 让镜头中声音所负载的信息和画面 呈现的信息在内容和情绪基调上保 持一致,自然而然地给予观众十分 亲切自然的感官体验。音乐声落下, 影片的画面一转,出现了一男一女 在旷野中独行的大远景,随后女子 精疲力竭地倒下,死在了男人的怀 里。从情节处理看,这一段交代了 主人公金哥年幼丧母的悲惨身世,母 亲临死前说的那句“找路,只有向前” 也成为他心中永恒的执念。尽管当时 的电影技术还没有任何的背景环境音 效,但这里仍然可以衬托出主人公无 奈、凄清的心境,与之前慷慨激昂的 配乐形成鲜明的艺术反差,让观众情 不自禁地对这样一个可怜的小孩子的 前途命运感到担忧。这里,电影事实 上已经通过配乐的转接成功调动了观 众的情绪。 《大路》的序歌《开路先锋》是 一首由孙师毅作词、聂耳作曲的革命 歌曲,拉开了这部雄壮豪迈的反帝抗 曰话剧的序幕。歌词中有多处隐喻, 比 如 “关山千万重”和 “几千年的化 石积成了地面的山峰”,其实是在隐 喻压迫在中国人民头上的三座大山。 配乐中还有

参考文献

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