论20世纪80年代中国大陆流行音乐的“中间腔”演唱风格

作者:王韡; 刊名:歌海 上传者:应韬

【摘要】20世纪80年代初期,中国内地的流行音乐开始复苏。此时流行歌手的演唱形态与方式也独具特色,以歌手李谷一为代表的"中间腔"演唱风格在当时产生了很大影响。对"中间腔"演唱风格的形成因素进行论述,同时对"中间腔"演唱风格的代表性人物——李谷一的演唱进行音乐学分析,可以更好阐释其所产生的社会影响。

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论20世纪80年代中国大陆流行音乐的 “中间腔”演唱风格 ●王 韡 [摘 要]20 世纪 80 年代初期,中国内地的流行音乐开始复苏。此时流行歌手的演唱形态与方式也独具特色,以歌手李谷一为代表的“中间腔”演唱风格在当时产生了很大影响。对“中间腔”演唱风格的形成因素进行论述,同时对“中间腔”演唱风格的代表性人物———李谷一的演唱进行音乐学分析,可以更好阐释其所产生的社会影响。 [关键词]流行音乐;演唱风格;李谷一 作者简介:王韡,音乐学博士,中国传媒大学艺术研究院助理研究员。 本文系中国传媒大学 2017 年科研培育项目“流行音乐学学科设置的综合研究”(项目编号:CUC17B39)、中国传媒大学 2016 年科研培育项目“音乐传播学教学体系研究”(项目编号:CUC16A47)阶段性研究成果。 ①王韡: 《流行音乐学学科设置论》,载《高教发展与评估》2017 年第 3 期,第 94 页。 20 世纪 80 年代初,流行音乐开始在中国内地复苏,甚至一时间还出现了发展高潮期。“对于中国流行音乐来讲,尤其在改革开放后,中国流行音乐出现了前所未有的发展高潮。” ①流行音乐演唱风格进入到“中间腔”时代。所谓“中间腔”就是一种介于民族唱法与流行唱法之间的演唱形式,既有民族性,又有流行性特点。这也是中国特有的一种演唱风格,是在特殊的社会历史条件下产生的,承载演唱的音乐风格在当时被称为“轻音乐”。“中间腔”的风格属于内地抒情歌曲风格、港台流行歌曲风格与中国民族民间音乐风格的杂交体。当然,它的形成与当时特殊的社会文化环境有很大的关系。 一、内地抒情歌曲风格与港台流行歌曲风格促成“中间腔”演唱风格的形成 内地流行音乐的复苏受到一些左派文艺界人士的批判。在对流行音乐的审美认知上一些学者还是按照传统音乐、西方音乐的标准来衡量,致使流行音乐在此时期的发展处于一种尴尬的境地。20 世纪 80 年代初期,歌曲在演唱方式上,还是以“响、亮”为主要准则,对于一些流行歌曲的演唱技巧,例如“气声”“轻声”等并不被很多学 者认可。此时流行歌手的演唱风格也较为单一,主要是女歌手模仿邓丽君、韩宝仪为主;男歌手模仿刘文正、费玉清为主。流行歌手在舞台表演上动作比较单一,互动性也较少;反对劲歌热舞,对偏重摇滚形态的吼唱更是反感。流行歌手的着装也相对正统,反对奇装异服的穿衣打扮。在伴奏上,流行歌曲伴奏常用的四大件乐器———电子琴、电吉他、电贝司、架子鼓开始使用,并有部分西洋乐器与中国民乐参与。乐队的编曲方式主要以模仿港台歌曲为主。另外,分轨录音的制作方式开始应用,但并不成熟。这些都是促成轻音乐流行歌曲风格、“中间腔”演唱风格的条件。 (一)内地抒情歌曲风格对“中间腔”演唱风格的影响 1949 年中华人民共和国建立之后,中国内地的流行音乐转入香港、台湾地区发展,直到 20 世纪 80 年代初(改革开放后)又开始在内地重新复苏。1949 年至 1979 年间中国内地没有真正意义上的流行歌曲,主要以歌颂党、歌颂人民的革命歌曲和群众歌曲为主,政治性较强,风格偏硬朗化,例如:歌曲《歌唱祖国》《我们走在大路上》《学习雷锋好榜样》等。改革开放后,有一种介于传统歌曲与流行歌曲之间的音乐形式———抒情风格 歌海 2018 年第 2 期 Songs Bimonthly 67 歌曲在大陆广泛传播。承载抒情歌曲的演唱形态即为“中间腔”。抒情风格歌曲具有独特的时代性和中国特色,从某种意义上来讲,这种风格作品的出现主要是创作人担心受到当时社会主流意识形态人士的批判,而采取的一种折中、打擦边球的做法。 抒情歌曲风格达到高潮是以“十

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