论20世纪90年代的中国大陆摇滚乐演唱风格

作者:王韡; 刊名:艺苑 上传者:仇焕

【摘要】20世纪90年代是中国大陆摇滚乐发展的黄金时期,出现了重金属摇滚乐、流行摇滚、民族摇滚、英式摇滚、传统摇滚等风格。在这其中重金属摇滚乐影响较大,独具特色,具有典型性意义。本文以唐朝乐队演唱的歌曲《梦回唐朝》为例,以点带面,论述此时期以重金属为代表的摇滚乐演唱风格。

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“中国大陆摇滚乐诞生于20世纪80谱例1年代中期,以崔健创作、演唱的歌曲《一无所有》的出现为标志。”[1]8随后,经过几年的发展,摇滚乐的风格更加细化,涉及重金属摇滚乐、流行摇滚、民族摇滚、英式摇滚、传统摇滚等。可以说,20世纪90年代成为中国大陆摇滚乐发展的黄金时期,甚至在1998年还出现了“98摇滚新浪潮”。在这其中影响较大,也最具典型意义的风格当属重金属摇滚乐。这种风格属于摇滚乐中最为狂躁、极端的风格之一,个性化较强。在20世纪90年代中国大陆重金属摇滚乐演唱中,唐朝乐队的演唱又最为突出。为此下面即以1992年唐朝乐队演唱的歌曲《梦回唐朝》为例,以点带面,论述此时期的以重金属为代表的摇滚乐演唱风格。需要指出的,本文将从三个方面对重金属摇滚乐演唱风格进行综合阐述。第一,音乐形态方面。因为“音乐形态是构成音乐风格的重要内容,音乐形态与音乐风格又对演唱风格有直接的影响。从一定程度上来讲,音乐形态与风格决定演唱风格”[2]43。第二,演唱形态方面。主要对歌手的声音特点、使用的声乐技能技巧以及表演方式等进行论述。第三,声学频谱形态方面。声音特点是歌手形成演唱风格的重要物理因素。笔者利用中国音乐学院音乐科技系韩宝强教授开发的“通用音乐分析系统(GMAS 2.0B)”这一声学测试软件,对歌手的代表性声音片段进行声学测试,“因为歌手的声音形态往往影响其演唱风格,同时,会使研究更具科学性”[3]101。另外,也会使 图示1歌曲《梦回唐朝》曲式结构图大家对其声音有一个更为直观、物理性即D自然大调,进入B段后又转回到d尾的创作方式。从B段开始直至歌曲结的了解。自然小调,最后结尾处又直接置换到#d束,吉他、架子鼓、贝司等的演奏力度自然小调,直至歌曲结束。音域宽广、都非常大,整首歌曲的音量也较大。一、音乐形态分析调式频繁转换,这都是重金属摇滚乐音二、演唱风格分析歌曲《梦回唐朝》(谱例1)是由唐乐本体上的个性特点。另外,对一个重朝乐队作词、作曲,乐队成员丁武演唱要的主题、动机或者乐段都会多次重复,丁武的嗓音高亢、沙哑、音域宽广,的一首重金属摇滚风格的作品。重金属同时,吉他的独奏也是大规模地出现。直线型声线,男高音声部。他在演唱中摇滚乐是在20世纪70年代英国兴起的,这样一来重金属摇滚乐风格的作品比一常常采用强起音,喉位较高,一到高音它在硬摇滚的基础上,突出表现摇滚乐般的歌曲时常都要长很多,《梦回唐朝》处就会勒紧喉咙,使声带变薄演唱出高中激烈、强劲、狂野的一面。在中国人这首歌曲是7分零1秒,比一般的流行音来。丁武的声音靠前,但发散,中音的概念中,重金属摇滚乐就是摇滚乐的歌曲时常要长很多。可以说,重金属音向高音区过渡时有明显的换声现象。他“代表”,其实它只是摇滚乐中的一个分乐的时间长短问题,在实际的演出中完的呼吸方式方法也不太规范,胸式呼吸支类别。重金属摇滚乐在伴奏方面,电全看乐手的状态。乐手状态很激情、感和胸腹式联合呼吸都有使用,典型的“生吉他采用失真音色,有时为了加重狂野觉来了,可能时间就会很长,即所谓重而知之”,并非后天的“学而知之”歌手。的效果,同时使用两把吉他进行演奏。金属摇滚乐乐手常说的:“录音时还好说在演唱中,歌手对旋律的把握也是较为吉他演奏的音型以扫弦式与长音演奏相些,大概有个准头,在实际演出中那时随意,往往根据演唱时的情绪进行变化。结合,同时,在歌曲的间奏处,还会根长就要看感觉了。”这样一来,也必然会在歌手情绪高涨或者嗓子状态好的时候据音乐的情绪进行即兴演奏。电贝司采导致歌曲曲式结构的不规则性。此首歌时常进行低音旋律向高音的即兴翻唱,用匹克音色以彰显厚

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