论《我不是潘金莲》的圆形画幅

作者:周达祎; 刊名:艺苑 上传者:谢开天

【摘要】2016年冯小刚导演的野心之作《我不是潘金莲》,创造性地使用了极具中国古典韵味的圆形、方形画幅,讲述了一名农村妇女上访的故事,颠覆了传统电影的视觉观感,斩获了国内外多项大奖,也引发了一些争议。本文以圆形画幅的视觉特点切入,分析影片形成的独特的美学风格,揭示蕴含在影片背后的视觉文化机制。

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2016年冯小刚导演的野心之作《我在宽银幕观念影响下,主流电影的画幅对视觉带来以下改变:首先,圆形画幅不是潘金莲》,改编自刘震云的同名小说,通常是2.35:1,这也是观众最熟悉的将画面中的可视信息集中化了。我们影片颠覆了传统电影的画幅,以极具中一种画幅。可以这样来理解这种视觉效果,假定国古典韵味的圆形画幅为主、方形画幅有的影评将《我不是潘金莲》中的在2.35:1的画幅中,观众看到的画面为辅,讲述了范冰冰饰演的农村妇女李“圆”称为圆形镜头或者圆形构图,这大小面积是2.35×1=2.35,那么在这雪莲被丈夫污蔑为“潘金莲”后,十数是不准确的。确切地说,冯小刚的这部个圆形画幅中,看到的画面大小就是年坚持上访、为自己讨回公道的、一个电影,是在银幕的中间,用直径/边长π×0.5×0.5≈0.785,两者面积相比有着鲜明中国烙印的故事。影片斩获了为1的圆形/方形画幅置换了大家熟悉约等于3。也就是说,假定拍摄同一场许多国内外重要电影大奖,上映后也引的2.35:1的宽银幕画幅,银幕上非画戏,同一个空间内,提供的视觉信息是发了一阵观影热潮和社会关注。面的部分,则为黑幕。《我不是潘金莲》恒定的,那么圆形画幅在单位面积内所这部电影最大的亮点,是来自于电电影总时长为138分钟,除却约7分钟容纳的视觉信息是传统画幅的3倍。当影画幅的改变,这种改变直接影响了电的片头片尾字幕外,正片共使用了三种然,视觉信息不能这样量化,但可以说影的视觉体验。看电影的“看”,不仅画幅,其中两次使用圆形画幅,时长分明的是圆形画幅起到了一个将画面中的是感觉器官眼睛的“看”,它还包括识别、别约为21分钟、56分钟,两次使用方可视信息压缩的效果,将更多导演想表认知、联想、记忆等一系列的复杂的脑形画幅,时长分为约为16分钟、15分钟,现的内容集中在了画面最中心部分。神经活动,从而完成对银幕信息的进一而在影片结尾回归了常见的2.35:1的因此,我们观看影片的时候,会感步加工。同时,作为观看的主体——人,画幅,这时长约为6分钟。觉看这个圆形的中间部分特别舒服,因人在社会生活中所形成的经验、常识、这种画幅的改变,不是简单地将银为它包含了更多的视觉信息。而看到圆文化背景、价值观念,乃至观影时的情幕上非画面的部分用黑幕遮住,而是在形的边界处时,会很别扭。这是因为圆绪,都会在看电影这个动作的发生过程拍摄时就相应地按照圆形/方形画幅进形的边界,弧形的构图线条切断了原本中起作用。看电影的“看”,既是视觉行拍摄。不能简单粗暴地理解画幅问题,镜头之中可能出其他线条,造成一种割的看,也是审美的看,还是文化的看。画幅的改变牵动着摄影景别、摄影机运裂感,如法院庭审那场戏中,出现的窗动方式、演员表演等一系列相关问题,户和桌子,在传统画幅中这些物体的线一、《我不是潘金莲》圆形画幅带来的是整个视觉系统的改变。条显得十分鲜明,并且会随着画面空间的视觉特点在传统的电影画幅中,摄影机尽可向外延展,而在圆形画幅中,窗户和桌画幅一般指电影放映端所展示的能地模仿人的眼睛,机位的选择大致参子的线条就被强行地切断了,给人稍显画面大小,常用“宽高比”(Aspect照一个人在现实世界观看的最舒服的位突兀之感。Ratio,也称横纵比)来定义。早期的置,摄影机的角度、高度、距离都尽可但总体而言,这种画幅变化并没有电影大多使用的是1.37:1的画幅,这能屈从于这种观看模式,从而使得人在带来观影的障碍。《环球银幕》副主编是趋近于4:3的一个比值。而电视普看电影时,很容易地认同影片的观看视陈世亚表示,观影时,他个人只用了五及之后,受TV标准画幅16:9的影响,角,

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