浅谈现当代陶艺家对陶瓷材料语言的个性化创新

作者:于清婵 刊名:美术教育研究 上传者:葛晓霞

【摘要】艺术家是艺术发展创新的主体与推动者。陶艺发展到今天,传统普遍性的陶瓷材料语言已经不能满足艺术家的个性化需求。相比以往,现当代执泥者对陶艺创作的整体参与性更高;对陶瓷泥料、釉料进行了多种实验性的探索与创新;材料意识的觉醒与个人情感的主观介入形成了陶瓷语言的个性化标志。这一系列的改变不仅是陶艺家自我艺术生命的一种突破与更新,也使陶瓷艺术在当代语境中焕发出新的生命力。

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思想,所创作出的陶瓷壁画才能成为所在“公共领域”的一部分, 甚至是社会的一部分,这样的壁画才是具有公共性的公共陶瓷 壁画。因此,创作设计公共陶瓷壁画的基本要求就是深入社会 生活,关注大众问题。与此同时,对于公共陶瓷壁画的艺术评 价也要以公共属性为着眼点。可以说 ,公共陶瓷壁画体现的社 会价值比艺术价值更为重要,公众的评价比专家的意见更具有 社会意义和历史意义。 三、公共陶瓷壁画表现上的通俗性和艺术性 前面论述了公共艺术和公共陶瓷壁画所处的空间前提是公 共领域,这也就决定 了/厶\共陶瓷壁画所面对的观者必然是公众 人群。由于这些公众人群的社会层次、文化修养 、教育背景、民 族文化、宗教信仰等各个方面的不同,也就要求公共陶瓷壁画的 表现语言应该满足于公共性条件之下的通俗性要求。在艺术表 现形式上,艺术家要以大众的审美情趣和审美心理为出发点,让 自己的个人风格居于次要位置,甚至要弱化。当然,艺术家个人 意识的弱化也是相对的,创作是主观行为,艺术家的 自我意识是 不应该也不能够完全消失的,只是要强调个人主义绝不能高高 在上,艺术家与公众是平等的、互动的。另外,在公共陶瓷壁画 的创作过程 中,艺术家也不能一味为了迎合公众而偏离艺术本 身的标准,更不能把作品变得庸俗化、媚俗化来附庸大众。因此 艺术家所要把握的“度”是至关重要的,使公共陶瓷壁 画既要符 合公共性的根本要求,又不失去艺术性的魅力,这也是对艺术家 的考验。 基于上述论述总结,公共性不是公共陶瓷壁画艺术形式和 风格的体现,而是创作设计过程中观念的认识。这一观念既是 当代社会对陶瓷壁画设计创作提出的要求,也是公共陶瓷壁画 创作的核心问题 、原则性问题。另外,把握陶瓷壁画的公共性属 性也是陶瓷壁画设计创作灵感的源泉和设计的出发点,只有贯 彻这一原则才能够成功、快捷地掌握公共陶瓷壁 画设计创作的 脉络和方向。艺术家只有深刻理解公共陶瓷壁 画的公共性内 涵,在创作过程中才能准确定位公共陶瓷壁画的社会意义,创作 出不朽的、具有城市名片意义和社会价值的公共陶瓷壁画作品。 参考文献 : [1]赵云川.陶瓷壁画艺术.辽宁美术出版社,2001. [2]诸葛雨阳.公共艺术设计.中国电力出版社,2007. [3]吴松重.壁 画设计与制作 .重庆 大学出版社,2002. [4]李永清.公共艺术设计实务.江苏美术 出版社,2005 (作者单位:沈阳理工大学艺术设计学院)i i 编辑 伍 宝l 理论研究 ART E DUCAT10 N R ESEARGH 口 摘 要 :艺术家是 艺术发展创新的主 工 体与推动者。陶艺发展到今天 ,传统 幅 普遍性的陶瓷材料语言已经不能满足艺术 家的个性化 需求 。相 比 以往 ,现 当代执 泥 者对陶艺创作的整体参与性更高;对陶瓷 泥料 、釉料进行 了多种实验性的探索与创 新 ;材料意识的觉醒与个人情感的主观介 入形成 了陶瓷语 言的 个性化标 志。这一 系 列的改变不仅是陶艺家自我艺术生命的一 种 突破 与更 新 ,也 使 陶瓷艺术在 当代语 境 中焕发出新的生命力。 关键词 :现 当代 陶 艺家 陶瓷材料 个 性化 创新 艺术家是艺术发展创新的主体与推动 者。现当代陶艺家与陶瓷材料进行直接对 话,传统普遍性的陶瓷材料语言已经不能 满足艺术家的个性化需求,陶艺创作 中的 “均质现象”也一直是每一位陶艺创作者不 可回避的问题。同时,同一种泥料使用 多 年 ,从陌生材质带来的艺术灵感与新鲜刺 激,到熟练运用的得心应手、炉火纯青,再 到重复使用导致的审美疲劳,这种情况或 多或少会发生在每 一位 陶

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