论薛涛诗中的用典特点

作者:汪辉秀 刊名:中华文化论坛 上传者:杨可

【摘要】薛涛,唐代著名女诗人。她一生赋诗四十余年,用典颇丰,技巧纯熟。是否使用典故,主要看有无需要;在典故的选择上,薛涛常选用人们耳熟能详的典故;而且,薛涛诗中用典方法多种多样,正用、反用和借用交相辉映,明用和暗用交错使用,典故"连珠"和典故"连缀"等,不一而足。

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{ 埋 ZHONGHUA WENHUA LUNTAN 论薛涛诗中的用典特点※ ◎ 汪辉秀 【摘 要 】 薛涛,唐代著名女诗人。她一生赋诗四十余年,用典颇丰,技巧纯熟。是否使用典故,主要看有 无需要;在典故的选择上,薛涛常选用人们耳熟能详的典故;而且,薛涛诗中用典方法多种多 样,正用、反用和借用交相辉映,明用和暗用交错使用,典故 “连珠”和典故“连缀”等,不一而 足。 【关键词】 薛涛;薛涛诗;典故 【中图分类号】 I206 【文献标识码】A 【文章编号】1008-0139(2014)04-0040—4 薛涛 (公元781—832年 ),唐代著名的女诗人, “工为诗”⋯,“精翰墨” ,并创制了风行一时、流 传千载的薛涛笺,堪称 “巴蜀第一才女” 。薛涛一 生作诗约500首,是中国古代作诗最多的女诗人HJ, 也是留存诗作最多的女诗人,存留诗作92首 。从诗 歌数量上说 ,薛涛是当仍不让的中国古代第一女诗 人。薛涛文采风流,才思敏捷,是剑南西川闻名遐迩 的女诗人。在诗歌创作中,薛涛有着诗国红颜独特的 “细腻风光”,更以等同于甚至高于男性诗人之高超 的文学造诣标准来要求和磨练自己。为了使诗歌简练 生动,委婉含蓄,薛涛常常在诗歌创作中使用典故。 “典故”是 “诗文中引用的”、“离开源 出语言 环境即无法理解的”、“有来历出处的词语” 。薛 涛诗中,用典颇丰,技巧纯熟。在薛涛诗中的典故使 用,有以下几个特 。 一 、 薛涛用典与否。根据抒情言志的需要而定 薛涛用典与否,主要看是否需要,并非后世江 西诗派的 “掉书袋”行为。薛涛用典,并非一味去寻 “故纸堆”,而是根据抒情言志的需要,不需要使用 典故就能表达心中所思所想的,薛涛一般不用典故。 如《风》所写: 猎蕙微风远 ,飘弦唳一声。 林梢明浙沥,松径夜凄清。 薛涛 “独知”“细腻风光”,对事物观察细腻深 微,《风》中的四句诗分别从嗅觉、听觉、视觉、感觉 等不同角度去体会风,实在是高妙之极,自然就不需 要借用典故了。又如《海棠溪》所写: 春教风景驻仙霞,水面鱼身总带花。 A.-~-不思灵卉异,竞将红缬染轻沙。 《海棠溪》浅显易懂,十分简单,描写了仙霞镇 海棠溪畔的美景。这首诗清新自然,抒发了薛涛对海 棠花的喜爱之情 ,又表达了对人们不珍惜海棠花的 惋惜之隋。在这首写景抒情的《海棠溪》诗里,情感 的抒发完全不需要使用典故,所以薛涛也没有使用 典故。 二、在典故的选择中,薛涛常选用熟典 薛涛诗中使用的典故,一般都是常见的事典或 语典。例如,《寄张元夫》诗中有 “借问人间愁寂寞, ※ 本文系2011年成都市哲学社会科学规划项目“薛涛诗研究”(项目编号为zSM06)系列成果之·。 [作者简介 ] 汪辉秀,成都薛涛研究会理事兼副秘书长 四川 成都 61o021o 40 : ; 、I\ }、J¨ { { -_ 伯牙弦绝已无声”之语。“伯牙”,春秋时精于琴艺的 人。《吕氏春秋 ·本味》:“伯牙鼓琴,钟子期听之。方 鼓琴而志在太山。钟子期日:‘善哉乎鼓琴,巍巍乎若 太山。’少选之间,而志在流水。钟子期又日:‘善哉 乎鼓琴,汤汤乎若流水。’钟子期死,伯牙破琴绝弦, 终身不复鼓琴,以为世无足复为鼓琴者。”r 这两句 诗用俞伯牙与钟子期的典故解释知音难觅,委婉地 劝慰着才华出众但际遇不佳的张元夫校书。 在诗词中,使用典故是为了表达复杂曲折的思 想感情,或者不能直接宣诸于口的复杂感受,并不是 为了单纯地 “掉书袋”,人为地制造阅读障碍。因此, 薛涛诗中常常使用熟典。晋贤、舜妃 、鱼肠 、骑鲸 客 、文君、嫦娥 、织星桥、瑶台、青鸟、东

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