论杜甫诗歌对文同的影响

作者:马郁 刊名:产业与科技论坛 上传者:赵宏伟

【摘要】文同流传下来的寥寥诗歌语言精练、风格质朴,几乎达到"无体不工"的程度,是研究北宋时期各方面的重要资料。文同的很多诗歌,从写作手法上、写作风格来讲,受到大诗人杜甫的影响极大,属于典型的杜甫模式,前代的学者在研究过文同的诗文以后,也讲"诗律清新,性高寄远,大都出于杜陵"。由此可见杜甫对文同诗歌风格的影响之大。

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文同,字与可,四川永泰人(今四川盐亭人),北宋时期我国著名的诗人、画家、书法家,是我国历史上并不多见的具有多种才能的艺术大师之一。苏轼就曾经公开地称赞文同有“四绝,诗一、楚辞二、草书三、画四。”他的诗歌,是连接盛唐诗风与宋诗风格的纽带,对宋许多文人产生了深远的影响。杜甫(712~770),自号少陵野老,唐肃宗时,官至左拾遗,后加检校工部员外郎,故后世人又称他为杜拾遗、杜工部。著有《杜工部集》。他是我国唐代伟大的现实主义诗人、世界文化名人。杜甫继承和发扬了《诗经》、楚辞、汉乐府以来的优秀的文学传统,成为了我国古代诗歌领域当之无愧的“集大成者”,无体不工,无美不备,他被称为诗圣,他的诗更是被称为“诗史”。在我国的诗歌史上,杜甫起着继往开来的作用。文同诗歌的许多地方多可以看出诗人受到杜甫影响的痕迹。一、学习杜诗的炼字炼句杜甫律诗的成就之所以大,与他平日在炼字炼句方面进行的努力是分不开的。杜甫本人在诗歌创作中精于用字,用语刻画细微。他的讲求炼字并不仅仅在于字数的精简,而重点在于能够表现出要表现事物、人物的神情韵味。刘熙载所谓的“少陵炼神”,就指的是杜甫这一方面的功夫。杜甫诗歌的用字往往达到别人经常难于更改的程度,就连他本人也说“为人性僻耽佳句,语不惊人死不休”。 作为对杜甫诗歌的欣赏与学习,文同在创造诗歌时,首先也从形式上注重炼字炼句,并且在这一方面耗费了大量的精力,从形式上,他的诗歌师承杜甫,格调清新,声情并茂并且佳句叠出。以下选取文同的几首诗歌进行解释。早晴至报恩山寺山石馋馋磴道微,拂松穿竹露沾衣。烟开远水双鸥落,日落高林一雉飞。大麦未收治圃晚,小蚕犹卧斫桑稀。暮烟已合牛羊下,信马林间步月归。北斋雨后小庭幽圃绝清佳,爱此常教放吏衙。雨后双禽来占竹,秋深一蝶下寻花。唤人扫壁开吴画,留客临轩试越茶。野兴渐多公事少,宛如当日在山家。《早晴至报恩山寺》描绘了一位诗人由清晨露水未干时出发,到了晚上月亮上来到达住处的过程,诗人一路上信马慢行,移步换景,欣赏沿途美丽的自然风光,远处的水面上,淡淡地笼罩着一层薄薄的水雾,两只鸥鸟落在那烟雾消散之处,太阳照在高高的树林上,也不知道是什么原因惊起了林中的一只野鸭,野鸭扑扇着翅膀,这就是一幅远水高林,野鸟飞翔的美丽画面!整首诗的色调鲜明阔朗,风格清新自然。其中的“暮烟已合牛羊下,信马林间步月归”这句诗的意境,还化用了《诗经》中的“日夕矣已,牛羊下来。”全诗形式工整自然、用语妥帖恰当,看不出丝毫人工拼凑,这正是文同受到杜甫诗歌注重炼字炼句影响的表现。还有这首前面提到过的《北斋雨后》,诗歌描写的是诗人最喜欢的北斋雨后景色以及面对景色诗人的闲适自得的心情。在诗中,作者也是处处注意炼词造句,其用心之深,甚至达到了一种动一字不可的程度,颇有杜甫诗歌的风格。其中的“雨后双禽来占竹,秋深一蝶下寻花。”诗人要描绘的是北斋雨后天晴的画面,雨后,最先出来活动的是惧怕雨水的鸟雀和蝴蝶,所以,天初放晴,诗人最先听到了就是窗外竹林里传出欢快的鸟雀叫声。而“双禽”这一个词语,最初读来,觉得仅仅就是为了对仗工整的需要而写,没有什么实际的意义,可若细细品过,觉出这一词语用得是多么的妥切、自然。比翼双飞,鸟雀是群居动物,通常都是成对成群地来活动,只有“双禽”对鸣,互相嬉戏,才更能体现出鸟雀的活泼。聆听出鸟雀鸣叫的欢快悦耳,以及随着欢快的鸟雀们飞起、落下嬉戏而形成的竹枝摆动的摇曳生姿,这一切的场景,只有“双禽”嬉闹时才能出现,如果仅仅只是一鸟,只会让人产生孤栖冷落之感。“占”最初读来,觉得仅仅是一个通“站”的通假字,可再认真的读过,就明白过来,是占有的意思,

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