近代中国美术史学的奠基人——滕固艺术思想研究

作者:王茜 刊名:文艺评论 上传者:吾布里·阿依丁

【摘要】滕固是一名现代意义上的学者,利用德语国家现代艺术哲学、艺术史学的方法进行中国绘画史的研究,写出观点新颖里程碑式的作品,开启了一代新风,理所当然地成为近代中国美术史学的重要奠基人之一。

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83literatureandartcriticism 美术研究 近代中国美术史学的奠基人 王 茜 ———滕固艺术思想研究 滕固,字若渠,20 世纪之初生于上海宝山,像同代许多美术史家一样, 他也是学画出身,17 岁毕业于上海图画美术学校,24 岁还有作品参加天马会第七届美展, 对绘画创作有切身体验, 他的中国画作品被评为“清逸非凡,似乎是诗人之画品”。 滕固两度出国留学,19 岁入日本东洋大学学习美术。 那时他的兴趣极为广泛,既参与国内的新文学运动,为文学研究会成员,与沈雁冰、陈大悲等人组织民众剧社,曾编辑《戏剧》月刊,又对哲学、文化学、人类学、美学和艺术学普遍涉猎。 第二次是 28 岁负笈德国,入柏林大学哲学系专攻美术史。 这时,美术史学在欧洲已成专门之学,他也受到了系统的西方美术史方法训练, 开始了中国美术史的专题研究,1932 年即以优异成绩获美术史学博士学位归国工作, 是我国首位在德国取得哲学 (艺术史考古)博士学位的学者,并被德国东方艺术学会推举为名誉会员。 此后,他曾任金陵大学教授,中山文化教育馆美术部主任等文化教育方面的工作。 1937 年,滕固和宗白华、陈之佛、马衡、常任侠等人于组织了“中国艺术史学会”。 1938 年,国立北平艺专与国立杭州艺专合并成立昆明国立艺术专科学校, 滕固出任校长 (1938-1940)。 他虽然社会事务繁多,但一直潜心中国美术史与美术考古研究,兼以介绍西方艺术史研究方法,以其新颖的治学观点与方法独树一帜, 为建立中国现代美术史学做出了杰出的贡献,撰著不断,直至 1941 年去世。 滕固被称为“中国现代艺术史学的奠基者”,他善诗词书法,喜画荷,十八岁时发表的艺术史论文就颇具独创见解。一生著作甚丰,有《唐宋绘画史》、《中国美术 小史》、《征途访古述记》、《唯美派的文学》、《圆明园欧式宫殿残迹》、《死人的叹息》、《迷宫》 等。 在 《小说月报》、《创造季刊》等刊物上也发表了不少小说、诗歌及艺术论著,如《壁画》、《银杏之果》、《科学与艺术》以及译作《先史考古学方法论》等。 滕固是一名现代意义上的学者,兼具深厚的国学与画学功底,这样一种学者类型与知识结构, 对于治中国美术史来说, 是最为理想的:既拥有较为广阔的人文视野,能得心应手地从事中西比较研究,又可深入本国传统作文化的整体研究;对书画的创作实践方面也具有附带的兴味, 在鉴赏方面颇得个中三昧。 沈宁编《滕固艺术文集》(上海,上海人民出版社,2003 年 1 月第 1 版) 对滕固这样的中国近代美术史学的奠基人的著作进行了系统的整理。 中国的美术史学历史悠久,自唐至清著述不断。 但明清两代受鉴藏风气的驱动, 著述形式已趋于传记与著录,关注对象更集中于文人墨客,所用资料多囿于记载与见闻,治学思想也远离了早期“究天人之际,通古今之变”的传统,重记载而轻论述,史料价值多了而史学意义少了。 20 世纪以来,由于西学的引进,新文化运动对科学民主精神的发扬,人文社会科学面目一新,传统的美术史学也发生了划时代的变化。 标志这一变化的人物, 是若干新型的美术史家; 反映这一变化的成果,是一些不同于古代的美术史论著与论文。 而活动于上半个世纪的滕固(1901-l941),他的《中国美术小史》是百年来具有发轫之功的第一本中国美术史,他的《唐宋绘画史》以批驳“南北宗论”为始刷新了治学的观点与方法。 把他视为近代中国美术史学的奠基人,是符合历史实际的。 作为近代中国艺术史研究和近代中国美 摘 要: 滕固是一名现代意义上的学者,利用德语国家现代艺术哲学、艺术史学的方法进行中国绘画史的研

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