细读诗歌意象——诗意空间中的审美蕴藉

作者:叶涛[1] 石莉莉[2] 刊名:语文世界:教师之窗 上传者:李忠毅

【摘要】"意象"一词是古代文论中的重要概念,是古代文学审美的重要艺术标准。意象由两个方面组成,即意和象。前者指客观世界的物象,后者指主观世界的心灵。当诗人的主观情感与客观景象猝然遇合,诗人将这种独特的感受转化成文字,也便成了诗。因此,读诗绕不开"意象"二字。

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躲 廿 ‘D 一 0 细读诗 _ _ __ __ __ -_ -- _ ' 。 歌 袅 垂黼 溢 叶 涛 石莉莉 “意象”一词是古代 义论 cl一的重要概念 ,是 定的内涵。但这首涛高超的岂术效果存后一句 “春 代 艾学审荚的重要 术标准。意象由两 个方面 Jx【知圳苦,不遣柳条青” 春 日送刖.理 当折柳相送 , 组成 ,即意和象。前者指客观世界的物象 ,后 者 表现邯份不舍之情 ,同时暗示来年柳 绿之时,又 指主观世界的心灵 当诗人的主观情感 客观景 会再度归来重逢。这是 人送别的习俗,L【土是一 象淬然遇合 ,诗人将这种独特的感受转化成史字 , 份情思寄托 而诗人却道春风 也似多情 起来,知 也便成 了i寺 此 .读 诗绕 不 坪 “意 象”二字 。 晓离j_;lJ之苦,故意不让棚J条发青 ,柳 条不青,便 EfHJ陈 良运先生所说 :“以意象,uI诗,更能准确地 不能折柳卡II送 ,_几『免去离圳之 ,更不必经受此 表述诗人构思谋篇 局过程r”的审美心理活动及 去经年的卡H思之苫 真是)jIJ⋯新意,另辟诗境 《文 其呈观在诗rf1的情态 形态 ,也 电能准确地表述 心雕龙 ·物 色篇 》说:“诗人感物 ,联 类不穷 ” 凄暂 渎鉴赏时所获得的审美快感 ” 在诗人假定性的想象 }1.诗情更是别具一格 、l大1此 , 一 、 意象的继 承性 与创造性 渎诗不仅要凄意象l刮定的内 ,更值得 我们细细 意象具彳丁一定的继承性 所滑继承悱就是指 。ul昧 _.j推敲的还是涛人对意象 的创新 、诗人独特 意象有着~lIx,J‘⋯定的 泅.例如fi1‘人临刖总是 “折 的诗情。 柳”相送 ,表达 内 oflO,不禽;或 是描写传书 “鸿 意象的创造 逐渐发展演 变,使得意象具 有 雅”表现对远方离人的牵挂与思念?“诗的意象是 了多义性。相同的意象 能表现截然 不同 的情感 , 慨括的,不是特指 ;是没有时间地点和条件的限 例如: 定的”,意象在诗歌巾,也就具有 了符号的性质 “重重帘幕 密遮 灯,风不定 人初静 ,明 日落 此 .读诗歌首先应该了解古诗歌 I}1常州意象的 红应满径 ”(张先的 《天仙子 》) 特定内涵。例如: “试看春 残花渐 落,便是红颜老死时 一朝春 “酒”意象——友情 、借酒消愁、狂放不羁 尽红颜老 ,花 落人亡两不知,” (林黛玉 《葬花吟 》) “渡 口”意 象—— 羁旅之 愁、漂 泊之苦 、依 “浩 荡离愁 白日斜 ,吟鞭 东指即天涯..落红不 依惜男Ij 是无情 物,化作春泥 更护花 ”(清人 龚 自珍 《己 “莲”意象—— 出淤泥而不染 亥杂诗 》) “竹”意象—— 风骨 张先的《天仙子 》中表现的是惜春与伤春之情 。 “兰”意象—— 清雅 林黛玉 《葬仡吟 》更是将化 的命运与美人的命运 “梅”意象——傲骨 紧紧枉{连,她不单单是在伤春,更是感慨 自身易 “菊”意象—— 高洁 碎的生命,化落之时 ,便 是人亡之 际.怎能不让 意象 内涵相对罔定 ,而主体情感却充满着独 人震撼。而龚 自珍 的 《己亥杂诗》更是独具一格 , 特性 诗人总是在寻求着突破——对意象内涵的 用落花表现 f{己不屈不挠的性格.虽英雄无用武 突破 。这便使得 意象具有了创新性 。例如李 白的 之地 ,却依然豪情万丈。 《劳劳亭 》:“天下伤心处 ,劳劳送客亭。春风知别 古典诗词 中一个常用的意象 .经过漫长的演 苦,不遣柳条青。”送别地点在 “劳亭”。“五里短 变,其内涵逐渐 丰富 ,从原来较 为固定的本 义到 亭 ,十里长亭”,长亭 短亭皆送

参考文献

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