格鲁克歌剧改革观对于卢梭音乐思想的继承与发展

作者:阎艺方 刊名:北方音乐 上传者:季娜

【摘要】在17-18世纪资产阶级和人民大众反封建、反教会的启蒙运动中,卢梭是其主要代表人之一.启蒙运动如火如荼进行的同时,歌剧界也上演着一场巨变,对于歌剧程式化日趋严重的现象,以格鲁克为代表的音乐家对其进行了一系列的改革.启蒙运动的思想波及到社会的方方面面,格鲁克的歌剧改革仅是其中一个方面.本文试图通过对格鲁克与卢梭音乐思想的比较分析,窥探格鲁克的歌剧改革观对卢梭的音乐美学思想的继承与发展.

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10 Northern Music 北方音乐 Northern Music 格鲁克歌剧改革观对于卢梭音乐思想的继承与发展 阎艺方 (河南大学艺术学院,河南 开封 475001) 【摘要】在17-18世纪资产阶级和人民大众反封建、反教会的启蒙运动中,卢梭是其主要代表人之一。启蒙运动如火如 荼进行的同时,歌剧界也上演着一场巨变,对于歌剧程式化日趋严重的现象,以格鲁克为代表的音乐家对其进行了一系列 的改革。启蒙运动的思想波及到社会的方方面面,格鲁克的歌剧改革仅是其中一个方面。本文试图通过对格鲁克与卢梭音 乐思想的比较分析,窥探格鲁克的歌剧改革观对卢梭的音乐美学思想的继承与发展。 【关键词】格鲁克;卢梭;继承;音乐思想 【中图分类号】J601 【文献标识码】A 一、卢梭的主要音乐思想 卢梭给予旋律极大的重视,在《试论语言的起源》中 有过这样一句话“最早的人类语言既不是言词又不是单纯 的声音,而是同时表达思想和感觉的单调的歌”,卢梭认 为旋律先于语言产生,旋律最初是为了表达思想和感觉; 在人类进化语言形成之后,旋律又进而通过对人们语言音 调和语气的摹仿,唤起体验过的情感,以起到表情作用。 不仅如此,他还认为旋律具有“描绘性”,借助歌词的帮 助,旋律可以呈现具体的形象,清晰地表达意义。 在旋律与歌词的关系上,他表述为“除了由歌词所产 生的抑扬顿挫的声音外,没有旋律,音调构成了歌曲,音 节数量构成了节奏”。在卢梭看来,旋律即歌词的音调。 因此,卢梭也十分重视歌剧中的宣叙调,因为宣叙调从某 种意义上来说等同于人声的语调和抑扬顿挫;卢梭曾预言 歌剧的发展方向“让管弦乐表达情感,用交响乐的技术来 烘托各种表现哀伤的旋律,演员则将中心放在朗诵上”。 此外,卢梭将自己在方面语言的研究成果运用到音 乐创作上,“一种语言重音的程度决定着它在多大程度上 可以被谱曲”。在此观点的引导下,法语、德语是否适用 于歌剧的问题被推上风口浪尖,他曾断定法语因缺少明显 的重音,根本不适合谱曲,只能表达思想而不善于表达感 情。“德国人在生气的时候,总是用一种单调的声音大声 吼叫,而意大利人则可以用无穷变化的声音来表达他们的 愤怒”。卢梭曾在很长的一段时间里都认为只有意大利语 才是适合写作旋律的,并在各个方面给予意大利语极大的 肯定。 二、卢梭音乐思想影响下的格鲁克歌剧改革观 卢梭对格鲁克的影响是不言而喻的,在旋律与歌词 的关系上,格鲁克做了一个形象的比喻,歌剧音乐就像绘 画,将音乐作为颜色来绘制歌剧,而诗歌则成为结构,剧 情则成为意念。这显然是卢梭“旋律具有描绘性”的思想 延续;在改革中,格鲁克将咏叹调从无休止的花腔、炫技 中解放出来,使之与歌词息息相关、与剧情紧密相连。 在那个时代,那不勒斯的歌剧上演时,尤其是在宣叙 调的进行过程中人们往往高声谈笑甚至打牌玩乐,针对这 个问题格鲁克将清宣叙调改为带有伴奏的宣叙调,消除了 宣叙调咏叹调的割裂现象,肯定了宣叙调在统一歌剧方面 的作用,这与卢梭的预言不谋而合。更鲜明的例子是《奥 菲欧与尤里迪契》,奥菲欧进入幸福之谷是整部歌剧中的 经典一幕,同时也是卢梭理想中音乐的真实实践。 《伊菲姬妮在奥利德》的成功显然推翻了卢梭“法语 不适合音乐”的观点,更为不易的是这部作品赢得了卢梭 的肯定。在熟知西方音乐发展历程的基础上,以一个现代 人的眼光再来回顾卢梭的观点,显然会觉得它是不合逻辑 的;但17世纪末18世纪初,在意大利咏叹调早已成熟且以 高度炫技化的姿态呈现在人们面前时,法国咏叹调还没有 形成自己

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