论20世纪80年代中国大陆流行音乐的"中间腔"演唱风格

作者:王韡 刊名:歌海 上传者:李刚

【摘要】20世纪80年代初期,中国内地的流行音乐开始复苏.此时流行歌手的演唱形态与方式也独具特色,以歌手李谷一为代表的"中间腔"演唱风格在当时产生了很大影响.对"中间腔"演唱风格的形成因素进行论述,同时对"中间腔"演唱风格的代表性人物——李谷一的演唱进行音乐学分析,可以更好阐释其所产生的社会影响.

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论 20世纪 80年代中国大陆流行音乐的“中间腔”演唱风格 ●王 韡 [摘 要]20世纪 80年代初期,中国内地的流行音乐开始复苏。此时流行歌手的演唱形态与方式也独 具特色,以歌手李谷一为代表的“中间腔”演唱风格在当时产生了很大影响。对“中间腔”演唱 风格的形成因素进行论述,同时对“中间腔”演唱风格的代表性人物——李谷一的演唱进行音 乐学分析,可以更好阐释其所产生的社会影响。 [关键词]流行音乐;演唱风格;李谷一 作者简介:王韡,音乐学博士,中国传媒大学艺术研究院助理研究员。 本文系中国传媒大学 2017年科研培育项目“流行音乐学学科设置的综合研究”(项目编号:CUC17B39)、中 国传媒大学 2016年科研培育项目“音乐传播学教学体系研究”(项目编号:CUC16A47)阶段性研究成果。 ① 韡王 :《流行音乐学学科设置论》,载《高教发展与评估》2017年第 3期,第 94页。 20世纪 80年代初,流行音乐开始在中国内地 复苏,甚至一时间还出现了发展高潮期。“对于中 国流行音乐来讲,尤其在改革开放后,中国流行 音乐出现了前所未有的发展高潮。”①流行音乐演 唱风格进入到“中间腔”时代。所谓“中间腔”就是 一种介于民族唱法与流行唱法之间的演唱形式, 既有民族性,又有流行性特点。这也是中国特有 的一种演唱风格,是在特殊的社会历史条件下产 生的,承载演唱的音乐风格在当时被称为“轻音 乐”。“中间腔”的风格属于内地抒情歌曲风格、港 台流行歌曲风格与中国民族民间音乐风格的杂 交体。当然,它的形成与当时特殊的社会文化环 境有很大的关系。 一、内地抒情歌曲风格与港台流行歌曲风 格促成“中间腔”演唱风格的形成 内地流行音乐的复苏受到一些左派文艺界 人士的批判。在对流行音乐的审美认知上一些学 者还是按照传统音乐、西方音乐的标准来衡量, 致使流行音乐在此时期的发展处于一种尴尬的 境地。20世纪 80年代初期,歌曲在演唱方式上, 还是以“响、亮”为主要准则,对于一些流行歌曲 的演唱技巧,例如“气声”“轻声”等并不被很多学 者认可。此时流行歌手的演唱风格也较为单一, 主要是女歌手模仿邓丽君、韩宝仪为主;男歌手 模仿刘文正、费玉清为主。流行歌手在舞台表演 上动作比较单一,互动性也较少;反对劲歌热舞, 对偏重摇滚形态的吼唱更是反感。流行歌手的着 装也相对正统,反对奇装异服的穿衣打扮。在伴 奏上,流行歌曲伴奏常用的四大件乐器——电子 琴、电吉他、电贝司、架子鼓开始使用,并有部分 西洋乐器与中国民乐参与。乐队的编曲方式主要 以模仿港台歌曲为主。另外,分轨录音的制作方 式开始应用,但并不成熟。这些都是促成轻音乐 流行歌曲风格、“中间腔”演唱风格的条件。 (一)内地抒情歌曲风格对“中间腔”演唱风 格的影响 1949年中华人民共和国建立之后,中国内地 的流行音乐转入香港、台湾地区发展,直到 20世 纪 80年代初(改革开放后)又开始在内地重新复 苏。1949年至 1979年间中国内地没有真正意义 上的流行歌曲,主要以歌颂党、歌颂人民的革命 歌曲和群众歌曲为主,政治性较强,风格偏硬朗 化,例如:歌曲《歌唱祖国》《我们走在大路上》《学 习雷锋好榜样》等。改革开放后,有一种介于传统 歌曲与流行歌曲之间的音乐形式——抒情风格 歌海 2018年第 2 期 Songs Bimonthly 67 歌曲在大陆广泛传播。承载抒情歌曲的演唱形态 即为“中间腔”。抒情风格歌曲具有独特的时代性 和中国特色,从某种意义上来讲,这种风格作品 的出现主要是创作人担心受到当时社会主流意 识形态人士的批判,而采取的

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