浅析中国古典诗歌中"逝川"意象的审美意蕴

作者:金欢; 刊名:青年文学家 上传者:任伟

【摘要】"逝川"意象是中国古典诗歌中极具魅力的典型意象,它的存在往往不是单一的,而是由诸多意象有机地组合成一个意象群,来共同展现古人对时间与生命的思考,并且这些意象间构成了一种逻辑推理关系,或相近融合,或对比突出.

全文阅读

69 文学评论·古典文学浅析中国古典诗歌中“逝川”意象的审美意蕴金欢 延边大学人文社会科学学院 摘 要 :“逝川”意象是中国古典诗歌中极具魅力的典型意象,它的存在往往不是单一的,而是由诸多意象有机地组合成一个意象群,来共同展现古人对时间与生命的思考,并且这些意象间构成了一种逻辑推理关系,或相近融合,或对比突出。 关键词 :“逝川”意象 ;意象群 ;类似 ;对比 [ 中图分类号 ] :I206 [ 文献标识码 ] :A [ 文章编号 ] :1002-2139(2017)-15-069-01 一、青丝成雪,朝露去日——感生命的转瞬即逝逝川东流,一去不复返就好比人的一生,头发由乌黑锃亮转眼花白一片,这两种意象是极其相像的,李白曾感慨“君不见黄河之水天上来 , 奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发 , 朝如青丝暮成雪。”逝川匆匆东流,一去不复返,让人不由联想起时间的飞速流逝,人生的转瞬即逝,的确,最能代表人生命痕迹的莫过于“华发”了,在古诗中涉及人的华发的诗句还有很多,据笔者初步统计,在有关“逝川” 意象的诗中明确提到“华发”意象的有以下四首 :首先是宋代章云心《古意十四首其一十三》“逝川常东流,白日易西没。悠悠天地间,二物何飘忽。促迫于生人,绿鬓成华发。昧者不自知,终朝常汩汩。”这里的“生人”指乌黑而有光泽的鬓发,“绿鬓”指花白头发 ;其余三首分别是明代成鹫的《上滩》“华发生秋色,青山惜暮年。艰难行路客,留滞上滩船。远水分孤屿,中流见逝川。客心正摇落,吟遍夕阳边。”明代何绛的《朝云墓十首次孙西庵先生韵其一》“自今歧路各西东,事与浮云失故踪。已觉逝川伤别念,更来清镜促愁容。” 星霜渐见侵华发,火影应难到洞宫。最是不堪回首处,隔江吹篴月明中。”以及明代王立道的《书观澜卷赠行涂堂主簿父二首其一》“旅馆忽经年,归怀感逝川。云来震泽薮,春去洞庭船。濠水思蒙吏,龙门怅马迁。江湖堪寄兴,莫自叹华颠(白头。指年老)。”可以看出,“华发”意象总是牵动着诗人的愁绪,尤其当面对逝川东流,心情就越发惆怅。 《古诗十九首》也反复地咏叹时间永恒与人生短暂之间的反差 :“白露沾野草 , 时节忽复易。” “浩浩阴阳移 , 年命如朝露。”曹操的《短歌行》开头四句道出了一种普遍的悲哀 :“对酒当歌 , 人生几何。譬如朝露 , 去日苦多。”仿佛这个时代的人似乎都体会到了人生如朝露般昙花一现,明代屈士煌《羊城秋忆其五》也感慨“何堪转盻成朝露,黄木湾头泣逝川。明代卢龙云《长歌行》“人生百年内,倏若东逝川。红颜等朝露,旦夕成弃捐。”这里的“逝川”与“朝露” 意象相互映衬,融合,共同来抒发诗人倍感生命转瞬即逝的愁苦。 二、流水落花,堕絮无影——伤英雄与朝代的逝去如果说“青丝成雪,朝露去日”是对个人生命易逝的感伤,那么“流水落花,堕絮无影”则更多地倾向于朝代更替,旧主沦落的悲痛,唐代吴融《子规》“举国繁华委逝川,羽 毛飘荡一年年。他山叫处花成血,旧苑春来草似烟。雨暗不离浓绿树,月斜长吊欲明天。湘江日暮声凄切,愁杀行人归去船。”子规,是杜鹃鸟的别称。古代传说,它的前身是蜀国国王,名杜宇,后来失国身死,魂魄化为杜鹃,悲啼不已。本诗咏写子规,设想杜鹃鸟离去繁华的国土,年复一年地四处飘荡,以它的无家可归来抒写国王亡国后的悲慨之情。又比如宋代李洪的《追和下若大雄寺汪内相陈朝桧诗》“斮骨刳心操凛然,盘根厚地老逾坚。八千椿木应同寿,十五尧蓂莫纪年。辱井已荒伤故国,琼枝无复盗春权。六朝陈迹空馀此,阅世真成叹逝川。”即使挖出自己的心也难以改变国家即将沦落的事实,因为奸臣当道权势牢固 ,这里的“辱井” 指景阳井,是当年

参考文献

引证文献

问答

我要提问