电影《我不是潘金莲》呈现的方圆美学与虚实美学

作者:韦思捷; 刊名:开封教育学院学报 上传者:陈娟

【摘要】电影《我不是潘金莲》是冯小刚导演根据刘震云同名小说改编的又一力作,影片在情节叙事上追求虚实结合,画面上大胆采用圆形画幅与方形画幅对比的形式,画幅内展现的空间场景亦与画幅本身呈现出明显的对比.由此,本文主要从影片在影像上对二次构图的运用及虚实相契的整体构架等方面来具体探讨影片所呈现的方圆美学与虚实美学.

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第 37卷 第 1期 V01_37 No.1 开封 教 育 学 院 学 报 Journal of Kaifeng Institute of Education 2017年 1月 20日 Jan.20 2O17 doi:10.3969/j.issn.1008-9640.2017.01.109 电影 《我不是潘金莲》呈现的方圆美学与虚实美学 韦思捷 (西南民族大学 文学与新闻传播学院,四川 成都 610041) 摘 要:电影《我不是潘金莲》是冯小刚导演根据刘震云同名小说改编的又一力作,影片在情节叙事上追 求虚实结合 ,画面上 大胆采用 圆形画幅与方形画幅对比的形式,画幅 内展现 的空间场景 亦与画幅本身呈现 出 明显的对比。由此 ,本文主要从影片在影像上对二次构 图的运用及虚 实相契的整体构架等方面来具体探讨影 片所呈现的方圆美学与虚实美学。 关键词:《我不是潘金莲》;方圆美学;虚实关学 中图分类号 :J93 1 文献标识码 :A 文章编号 :1008—9640(2017)01.0256—02 1997年 ,《甲方乙方 》打响了冯氏喜剧的第一炮。 20年来 ,笑中带泪的冯 氏喜剧无疑 已成为贺岁档 中 必不可少的一道大餐。20年后 ,冯小刚又携 《我不是 潘金莲》为观众呈现出不一样的冯氏喜剧。《我不是 潘金莲》改编自刘震云的同名长篇小说,讲述了农村 妇女李雪莲,为洗脱丈夫冠以她的 “潘金莲”之名, l0年来从 小镇到首都四处上访告状 ,与官场各色人 物打交道 的故事 。 “方”与 “圆”、“虚”与 “实”是 中 国美学范畴的两组意象,《我不是潘金莲》在影片技 法上大胆运用 了这两组意象 ,即影片采取圆形画幅与 方形 画幅相对 比的方式呈现女主人公李雪莲所处的 不 同空间环境 ,并辅 以情节叙事上的虚实结合 ,呈现 了影像上的 “方圆”与叙事上的 “虚实”两组美学意 象的对 比,具有独特的审美风格。 一 、 方圆美学与虚实美学融合呈现 “方圆”是一对古老的美学范畴,中国文化 自古就 有 “天圆地方”之说。战国时期著名的思想 家墨子提 出:“轮 匠执其规 矩 ,以度 天下 之方 圆。” “方 ”线 条笔直 ,有方正 、厚重之感 ;“圆”曲线柔美 ,有滑润 、 延展之感 。后人延伸 “方圆”的涵义 ,赋予 “方”以 “规 矩原则”和圆以 “灵活适度”的引申义。 同 “方” “圆”一样 ,“虚” “实”也是我国古典 美学 中重要 的审美范畴,它们既相互对立 ,又融合统 一 , 即虚中有实、实中有虚,不可割裂。古代‘兵学圣典’ 《孙子兵法 》的第六篇即命名为 “虚实篇”,该篇表 现 了道家与兵家 的哲学 。随着时代 的发展 ,“虚实” 已成为文学艺术创作 中的重要手段 ,如客观即实 、主 观 即虚 ,具体 即实 、抽象 即虚等 ,即对事物 的正面直 接写照 ,谓之 “实”,而通过侧面的烘托与暗示表现事 物现象的则称为 “虚”。 《我不是潘金莲》堪称是方圆美学在电影艺术实 践中的一次卓越尝试 。方 圆画幅与场景构图的相互 衬映,体现了刚柔相济的和谐之美,延展了影片的精 神内涵 ,为 电影艺术增添了无穷的魅力 ,使其更加具 有文化意蕴 。另外 ,影片在叙事上虚实相生 、以虚表 实 ,形成 了强烈 的对 比,突 出 了现实社 会 的荒 诞离 奇、人情冷暖,从而营造含蓄蕴藉的效果 ,为观众的 审美想象开拓了空间,让人回味无穷。 二、二次构 图呈现的方圆美学 《我不是潘金莲》在美工设计上大胆采用了圆形 画幅与方形 画幅 ,尤其是圆形画幅,约 占 80% 的电影 篇幅 j

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