从方法论的角度探究中国美术史发展——以汉代画像砖石的撰述为例

作者:赵芳; 刊名:大众文艺 上传者:焦薇薇

【摘要】中国美术史的编撰从传统到近现代,无论在形式还是内容上,研究方法都有所改变,文、史、图等并用法对中国美术史的研究发展起到至关重要作用.本文以不同中国美术史当中汉代画像石、画像砖的撰述为研究对象,通过研究方法的系统化来探究中国美术史理论的发展.

全文阅读

· 美术与设计 · 大众 文 艺 从方法论的角度探究中国美术史发展 赵 芳 (河南理工大学建筑与艺术设计学院 摘 要 :中国美术 史的编撰从传 统到近现 代 ,无论 在形式还 是 内 容上,研究方法都有所改变,文、史、图等并用法对中国美术史的研 究发展起 到至关重要作 用。本 文以不 同中国美术史 当中汉代画像石、 画像砖 的撰述为研 究对象,通过研 究方法的系统化 来探 究中国美术史 理论的发展 。 关键词 :方法论 ;美术鉴 赏;汉代画像砖 ;风格比较 基金项 目:河南理工大学教育教学改革研究项 目 (编号 201 5JG047) ;河 南理 工 大 学 人 文 社 会 科 学规 划 项 目 (编 号 SKGH2015—12) 。 一 、 中国美术史的研究现状 有人说美术史是美术批评史,那么中国美术史就是 中国美术 批评史么?还有人说美术史就是美术发展的历史?诸多定义究竟 哪个更为贴切,我们需要从早期的论著说起 ,中国关于美术史的 论著有唐代张彦远的 《历代名画记》,这部绘画通史总结了前人 有关画史和画论的研究成果,继承发展 了史与论相结合 的传统, 开创 了编写绘画通史的完备体例。而早期中国传统画学体系也正 是以 “画论和画品”为体构建并发展起来的,还譬如南朝齐梁间 画家谢赫的 《古画品录》。 郭晓川I在其 《中西美术史方法论比较》一书中强调说,美术 史实际上包括着两个不同的概念,即美术的发展历程,也就是我 们俗称的发生过的美术事件;二是书写的美术事件,我们将其称 之为著述的历史。前者是对存在事件发展的确定,无怪乎你如何 评价 ,可以凭借一种感知理解 。而后者的著述 ,需要我们通过诸 如文字、图片和 口头流传的方式加 以记录。图片也好,口头流传 也罢,都要经文字流通才有意义。 无论是 《历代名 画记 》,还是 《古画品录 》,中国传统绘 画史论在编写过程中,大量画学是以文献形式得以存在 ,但文字 记录 的内容主要集中在对作品流传、轶 闻传说、历史故事的表述 上,没有对作品内容的深入研究。这也证实了中国画学古文献引 用法存在的局限性,需要更多的科学合理的方法对美术史研 究辅 之前进。对于传统的美术史研究方法,仅仅凭借对 “书画同源” 的感悟显然不能使美术史获得稳固的学术地位。姜丹发表的美术 史著作 《美术史》标志着美术史教 逐步走上体系化的道路,随 之而来的是一系列史论教材的大量 出现,比如 由高等教育出版社 出版 的 《中国美术史及作品鉴赏》、中央美术学院美术史系中国 美术史教研室编著的 《中国美术简史》,及增订本等等。 美术史研究的课题逐渐在学术界引起重视并发展开来 ,由 于深受西方艺术理论 的影响,以滕固为代表撰写的 《中国美术小 史》开始备受瞩 目,不少人也开始思考拓展新的思维空间和学术 领域 ,纷纷将美术史附属到历史学、文化学、政治学等名下,这 样的形势当然有好处 ,好处是从社会文化的角度全方位地解释美 术,美术史不再单一枯燥简单化,弊端也伴随而来,据不完全统 计,目前一半以上的美术史著作都或多或少按照政治史或历史的 王朝更替作为编写章节的依据 ,不免使美术史的撰写乏味雷同。 二、美术史的研究方法论 美术史是书写的美术史,书写的人、文本、书写的对象和阅 读者构成了美术史的四个方面。上述 己提到由于美术史研究的领 域逐渐扩展到人文社会学科,美术史书写的对象也就宽泛起来, 不仅仅局限在绘画领域 (早期美术史就是单纯的绘画史),还涉 及书法篆刻、雕塑、建筑和工艺等范畴。 书写对象的整体性与丰富性加强,要求书写的人可以采取不 同的方法进行诠

参考文献

引证文献

问答

我要提问