浅析装饰绘画的色彩美学

作者:马丽霞; 刊名:山西青年 上传者:杜红梅

【摘要】装饰绘画是一门综合性交叉学科,融合了传统绘画技艺和视觉传达设计的创新思想,装饰色彩的应用手法是其区别于传统绘画的主要原因,蕴含了平面化是视觉语言.笔者通过分析装饰色彩表现形式的情感性和主体性,研究其情感语义,从而为色彩在装饰画中的应用提供理论基础.

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浅析装饰绘画的色彩美学 马丽霞 * 郑州成功财经学院,河南 巩义 451200 摘 要: 装饰绘画是一门综合性交叉学科,融合了传统绘画技艺和视觉传达设计的创新思想,装饰色彩的应用手法是其区别于传统绘画的主要原因,蕴 含了平面化是视觉语言。笔者通过分析装饰色彩表现形式的情感性和主体性,研究其情感语义,从而为色彩在装饰画中的应用提供理论基础。 关键词: 装饰画; 色彩美学; 语义 中图分类号: J201 文献标识码: A 文章编号: 1006 - 0049 - ( 2017) 11 - 0230 - 02 装饰绘画有其独特的视觉语义在视觉艺术中独树一帜,区别于传统 绘画式样临摹的艺术表达手法和艺术设计的功能性第一的艺术输出形 式。以自然主义和形式美为依托,通过夸张的艺术表现技法,最终实现 托物言志的情感表述。在不违背自然规律的同时,通过“一花一世界,一 叶一菩提”的艺术思维,合理对微观和宏观的世界进行“美”再创造。 一、色彩的表现形式的情感性 装饰绘画是以二维的空间为载体,为了在有限空间中呈现出强烈的 艺术表现力,色彩的应用就显得尤为重要。色彩以多变的形式和丰富的 语义,给人带来许多美好的启迪,其情感语义源于对自然的真实认识,在 自然的启迪下,将自然的本源融入装饰色彩之中,是现今装饰色彩表述 的主要形式之一。一定程度上也架起了创作主体与受众之间的桥梁,受 众可以通过色彩的心理暗示,了解创作主体的创作意图。而色彩是以 “色”采集于“彡”的形式出现。“彡”就是装饰画色彩的三种表现形式, 即黑白互补色的表现形式、缤纷色彩的表现形式、多变色彩表现形式。 ( 一) 黑白互补色的表现形式 黑白装饰画是装饰绘画的最初形式,在我国有着悠久的发展历史, 中国古代绘画的讲求“知白守黑,虚实相生”,阐述了绘画中的黑白关系, 这种关系又称“留白”。这里的“虚”即是“白”,并非是颜色的附着,是 “空与无”的体现,“实”则是墨色,两者形成了“知白守黑”的对比关系, 将“布实”和“留白”合理的进行艺术创作。体现了道法自然、宁静致远 的朴素的唯物史观。古代道家曾提到“道生一、一生二、二生三、三生万 物”哲学思想,应用在“黑与白”的色彩美学中同样适用,从而衍生出“墨 生万色”的装饰绘画绘画用色理论。 装饰色彩如果单纯运用“黑”或“白”,会给人传递出一种厚重、轻无 的色彩情感语义,只有黑与白的取长补短、相互衬托,才能创作出交相呼 应的视觉效果。由于黑白两色具有很强的视觉冲击力,通常在使用的过 程中会加以中间色“灰色”进行调和,使得画面相对柔和,减少了一定的 视觉刺激,给人传递出纯净和自然的感觉,这也是许多创作主体沉迷于 黑白装饰不可自拔的原因所在。 ( 二) 缤纷色彩的表现形式 缤纷色彩的表现形式从字面意思分析为: 创作主体应用各种缤纷的 色彩绘制不同主题的装饰画,其特点是整个画面色彩丰富,视觉感染力 强。应用过程通常会选用同一色系或在同一色系中加以不同色彩点缀 的形式进行表述,可以很好的表达创作主体的创作意图。同时在用色的 过程中一般不会超过三种色相差别很大色彩进行创作,因为过多的色彩 应用会使得画面缺少章法,作品就会显得杂乱无章,没有视觉中心点,这 类装饰作品往往不会给人产生深刻的视觉记忆。 装饰色彩的应用与传统绘画的应用之间有很大差异,平面化的色彩 语言是装饰色彩的主要特征,通过色彩的明度、饱和度,互补色的交叉应 用,最终使装饰绘画创作趋于平面化。整个画面去掉繁琐的装饰,不在 注重对象与周围环境之间的三维立体关系,将三维的色彩语言转化成平 面视觉语言,形成点线面归纳形式的色彩语言

参考文献

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