从河姆渡走来——透过世博看中国当代漆艺发展

作者:王春玲 刊名:美与时代(中) 上传者:胡淑敏

【摘要】中国是一个有着上下七千年辉煌漆艺史的大国,今天,漆艺作为一种表达中国地域文化特征的艺术形式,正在向世界传播中国文化的核心价值观,传达当代中国追求和谐的美好愿望。世界多元化的今天,面对祖先留下来的文化传统,我们应该毫不犹豫地继承它、发展它,让这棵古老的艺术之树重新放射出璀璨的光芒。

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2010年的上海世博会,场面盛大恢弘,气象万千,各国场馆建筑艺术风格突出,民族特色浓郁,观后让人记忆深刻,终生难忘。那里汇聚了世界各国先进的科学技术成果和优秀的文化精华,异彩纷呈,相映生辉;它们传生态和谐之理念,思人类生存之未来,共同向世人展示着各自先进的文化理念和独特的艺术精神。中国馆以“红”为主题脱颖而出,分红、黄、蓝三厅,展品种类主要有代表中国文化特征的中国画、油画、版画、漆画、书法,是向世界展示中国当代艺术发展状况和民族精神的最佳平台。在众多美术作品中,漆艺作品一枝独秀,独领风骚。当代漆艺作品既体现了中国传统的东方文化精神,又表现了现代艺术的审美特征,受到国内外观众一致好评。一、漆艺的魅力来自于传统真漆是永恒的,现存两千多年前的中国古老漆器向我们显示了它们无与伦比的艺术魅力,同时也证明了万物无穷的变化。它光泽柔和内敛、淳厚朴素,髹涂器物上,口触、手摸,给人以亲切温和之感;它凝重深沉、高雅华贵,给人以静穆崇高之美;它含蓄蕴藉、富有联想性,给人以神秘朦胧之趣。漆,特别是天然生漆,它耐腐、耐晒、耐磨、防潮,更关键的还在于它的可塑性。漆作为一种天然涂料,可以髹涂于木、皮、竹、陶、骨、纸币、金属等不同材料上,它又可作为结合剂,调和银朱、钛白等颜料成为彩漆。“如胶似漆”的漆,富有粘性,可作为粘合剂,粘贴贝壳、蛋壳、金属、骨石等进行镶嵌。漆液黏稠,可以厚涂堆漆,漆干后可以镌刻,多次髹涂,达到一定厚度还可以雕刻。漆液稀释后,互相流动渗化,可以泼洒。漆液呈半透明的红褐色,可以覆盖在有映射性能的金银和朱漆上进行罩漆。漆干后有硬度、耐磨,可以进行磨漆。这些丰富多彩的技法,孕育了漆艺的多种艺术表现形式,可独立发展亦可相互结合。漆器是漆艺的主要表现形态,漆艺是一门包括了雕、塑、画三要素的综合性艺术。它的表现可分为平面造型、立体造型两种形态,如战国时期的“透雕双鹿漆座屏”是塑和画的完美结合,南北朝时期的“人物故事漆画屏风”是器和画的结合体。漆艺这种传统艺术,今天正在以新的面貌和艺术形式走进现代艺术领域,它既古老又有着无限的艺术潜力,很值得我们重新审视和深入挖掘研究。二、中国漆艺教育回顾自河姆渡文化时期算起,中国已有上下七千余年的漆艺史,是一个漆艺历史悠久的国家,但是中国的漆艺教育却是从20世纪50年代才刚刚起步。中国现代漆艺的奠基者李芝卿、沈福文、雷圭元、乔十光等老一辈漆艺家为中国漆艺事业的发展做出了不可磨灭的贡献。李芝卿,福州工艺美校的开创者,他创造了彩漆漂变、犀皮起皱、藓苔丝、松皮纹等技法。他对传统漆的承传与新技法的创造方面有很大贡献,也对现代漆画的萌创产生了影响。沈福文,中国传统漆艺的传薪者与近现代漆艺的奠基人,是中国现代漆艺教育的奠基者和开拓者。他早期曾把中国久已失传的《髹饰录》手抄本从日本带回国,并研究出几十种已失传的古代漆艺技法,建立了以“研磨彩绘法”、“新堆漆法”为主的现代漆艺技法体系,把各种艺术形式融入到漆艺创作中,使漆艺这种在中国业已凋零的艺术重焕生机。20世纪三四十年代,沈福文举办漆艺展,使漆艺在中国美术领域占了一席之地;50年代,他正式将漆艺带入中国高等教育中,在长达半个世纪的漆艺教学中培养了一大批现代漆艺的后继者。以后在长期的从教过程中,沈福文总结了中国漆艺的发展历程,编写出了《中国漆艺美术史》、《中国髹涂工艺美术简史》、《漆器工艺技法摘要》,其中《中国漆艺美术史》一直到现在都是高等美术院校漆艺专业的重要教材。乔十光先生对当代漆艺的贡献如同水磨过的漆艺光泽那样异彩纷呈。在他的努力下,建设了中国第一个高校漆艺专业,成立了中国第一个漆画研究会,使

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