由“果”而“因”:关于“中国近现代美术留学史料与研究国际交流工作坊”

作者:华天雪;曹庆晖 刊名:美术观察 上传者:杨之瑜

【摘要】“美术留学”是20世纪中国美术极为重要的现象和内容;同时也是现代中国留学史的有机组成;就20世纪前半叶的“美术留学”而言;在相当程度上不能以现今制度意义上的“留学”去言说;按照近现代中国美术史的惯例;美术游学、游历、考察、交流以及由此而泛起的层层“涟漪”;都是美术留学的题中应有之义;

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美术观察 ART OBSERVATION 2019-07 观察家ART OBSERVER 前沿报道•艺事综述035 由“果乃而“因乃: 关于“中国近现代美术留学史料与研究国际交流工作坊” 华天雪曹庆晖 “美术留学”是20世纪中国美术极为重要的现象和内容, 同时也是现代中国留学史的有机组成。就20世纪前半叶的“美 术留学”而言,在相当程度上不能以现今制度意义上的“留 学”去言说。按照近现代中国美术史的惯例,美术游学、游 历、考察、交流以及由此而泛起的层层“涟漪”,都是美术留 学的题中应有之义。 总体说来.20世纪初到1919年,因各种的便利,留日率 先成行成潮;1919年随着留法勤工俭学运动的开展,“美术留 学”发展出与“留日”并重的“留欧”潮流;但到1937年全面抗 战爆发,“美术留学”随之渐趋萎缩沉寂.至“二战”胜利后国 民政府才在1946年恢复公派招考;1949年后约三十年,由于 冷战争端和意识形态方面的选择,苏联和其他东欧社会主义 国家成为中国“美术留学”的目的地.公派留学成为唯•的出 口;改革开放40年来,美术留学呈现岀向西方发达国家特别 是以美国为中心的选择格局。 无疑,20世纪中国美术可以用“留学”的线索贯穿。那 些架构起现代美术生态的机制与因素,从学校协会社团、美 术馆博物馆展览馆、期刊报纸出版,到语言形式、思潮观念 等等,均离不开美术留学生的选择、引介和本土需求下的填 充、转借与“改良”。如果说,“移植”是包括20世纪中国美术 在内的中国文化的关键词之一,那么留学生便是这支“移植” 部队居功至伟的主力军。 我们所言“美术留学”,是历史学意义的“留学”,包括 “在夕卜”和“在内”,其中“在外”学习是本体,“在内”致用是 外延。长期以来,受限于地理、语言以及交流不畅的原因, 对于留学生“在外”学习的史料搜集与分析研究存在极大困 难.特别是对20世纪上半叶留学生的“在外”学习大多语焉不 详,这种欠缺甚至空白直接导致我们从个案到整体对20世纪 中国美术的很多问题说不通。我们得到了一大堆“果”,却非 常不了解长成这些“果”的那些“因”。因此,由果而因.是 我们的自觉和需要。 我们注意到.近十几年来.随着语言能力较好的中国学 者、硕博士研究生和留学生,以及海外学者的积极介入.对 于留学生“在外”学习的研究困境在慢慢改观。过去留学生所 在国所在校开始被造访,保存他们当年的学习档案、艺术创 作以及艺术与文化师承关系的档案馆图书馆美术馆开始被查 阅当然,所有这一切的发生也都离不开中国经济发展后日 益活跃的国际交往对中国问题的重视和讨论这一大背景: 我们也看到.学者们对于留学生"在内"致用的研究随 着国内数据库建设而获得质的飞跃,当前获取民国档案、文 献、报刊、日记、回忆录、游记、信函、手稿、图像和作品 等材料,相比从前已有很大便利,各类材料的整合成为可 能,由材料到问题的探讨也随之有了更大的说服力,很多曾 经被“抹去”的历史重获历历在目的质感,个别细节甚至拥有 了触摸的温度。 我们长期致力于中国近现代美术史的研究与教学.虽然 深感“美术留学研究”困难重重,但研究条件的改观和同仁成 绩的进展给我们以足够的信心,自认为极有必要团结同道, 通过交流将“美术留学”问题明确提出来并坚持做下去,为此 有了2019年5月25日至26日在中国艺术研究院美术研究所召 开的“中国近现代美术留学史料与研究国际交流工作坊”。准 确地说.这是同仁间出于学术发展内在需求而自觉组织的一 次

参考文献

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