论中国手风琴音乐民族化的发展及创作

作者:何巍; 刊名:作家 上传者:李授运

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艺术空间 作家杂志 Writer Magazine 2010 No.12 摘要 音乐是一个民族最鲜明的个性特征,音乐的民族性主要体现在民族精神、民族语汇、民族性格等诸多 方面。没有民族性的音乐是不存在的。手风琴作为一件年龄尚轻的西洋乐器,从其一踏入中国的土地,便开始了 与民族音乐文化相结合的旅程。本文通过简述中国手风琴音乐艺术的民族化发展历程、音乐作品中所体现的民 族化因素,揭示出手风琴音乐艺术的民族化发展方向,从而引领手风琴音乐艺术走向新的发展方向,为其未来的 发展开辟更广阔的道路。 关键词:民族 民族化 中国手风琴作品 音色 中图分类号:J642.3 文献标识码:A 世界是由不同民族组成的,每个民族都有自己的特点、 习俗、风格、语言等等,由此逐渐形成了民族的异别,产生了 不同于别民族的文化。与此同时,一个民族所特有的气质也 悄然诞生了。正是这种民族所特有的气质,独特的民族标 识,造就了其与别人不一样的民族特征,才造成了民族的殊 异。音乐是一个民族最鲜明的个性特征,音乐的民族性体现 在民族精神、民族语汇、民族节奏、民族性格等诸多方面。没 有民族性的音乐是不存在的。每个民族都有自己丰富的传 统音乐文化,都各有其固有的风格和特点。手风琴是一种音 色优美、表现力丰富、演奏形式灵活多样的乐器,它携带方 便、易于掌握,适合演奏各国的民间歌舞和流行音乐。从它 诞生开始就和各国的民族民间音乐紧紧地联系在了一起。 手风琴音乐艺术作为一种外来的音乐文化,来到中国之后, 从没有停止过民族化的脚步,在发展过程中逐渐与中国文 化相互融合,繁衍出自己新的音乐内涵。中国的手风琴演奏 者掌握了它的演奏技巧后,不满足于只是演奏外国乐曲,而 是开始尝试着用它来演奏中国的乐曲: 起初是为中国歌曲 担任伴奏,后来就出现了改编的民谣、歌曲。就当前中国手 风琴音乐的发展形势来看,宏扬鲜明的民族个性、借鉴和吸 收其他民族的的优点,才能使我们自己的手风琴音乐在当 今世界音乐艺术百花争艳的形势下,快速发展。 一 中国手风琴音乐艺术的民族化发展历程 从 20 世纪初期手风琴传入中国,发展到现在已有近百 年的历史。随着我国社会主义文化建设的需要,在老一辈手 风琴艺术家们的不懈努力下,手风琴在中国生根、发芽、结 果,成为广大人民群众喜闻乐见的艺术形式。在传入之初, 演奏的都只是传统的国外的手风琴曲目。追根溯源,中国手 风琴民族化的音乐创作源头,是为中国革命歌曲伴奏。也是 从这时起,手风琴进入了民族化的发展轨迹。在这个过程 中,中国民族音乐以其独特的魅力影响着手风琴作品的创 作,手风琴音乐的创作者们也以民族化为己任,努力创作出 了大量具有民族特色的优秀作品。 在抗日战争和解放战争时期,手风琴作为一种携带方 便、和声性强的乐器,经常被边区文艺工作者在演出时作为 伴奏乐器来使用。这时的独奏曲目非常少,主要是配有简单 伴奏的革命歌曲和民间小调。建国后,手风琴除了为歌曲伴 奏或参与小乐队合奏的作品外,也出现了一些从民族音乐 中提炼而成的改编曲。“文革”时期的手风琴除了为革命歌 曲伴奏,作品的创作也多以改编革命歌曲和样板戏音乐为 主。这些作品在改编过程中,大胆追求中国民族化风格的表 现,力求模仿民族乐器的音响,拓宽手风琴的表现技巧,丰 富乐器的音响效果。这个时期,王域平先生创作了独奏曲 《牧民之歌》,这首乐曲的出现突破了这一时期中国手风琴 作品改编、移植歌曲的局限性,标志着中国手风琴音乐创作 进入了一个崭新的阶段,为今后开辟了一条新的道路。“文 革”以后的手风琴创作已不再满足于以往那种“民歌加和 声”、“主题

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