岁月之痕——浅析山石意象在陶艺中的表达

作者:方梦瑶; 刊名:大众文艺 上传者:王朋

【摘要】时间是距离我们最近却又最抽象的存在,它悄无声息地作用于一切事物,包罗万象,成为很多艺术家的主题表达。人类的智慧和思考赋予了时间情感、内涵和厚度,使它升华为可追忆的年华岁月。本文以自然界中的山石为出发点,阐述时间抽象概念经过的痕迹,表达对岁月的理解。通过分析时间岁月与自然山石的关系,以及被附加的含义和在陶艺创作中的具象体现,希望可以引发读者对于时间的思考,对岁月的回忆,对于短暂与永恒关系的思索。

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孔子在《论语》中讲“逝者如斯夫,不舍昼夜”,庄子在《知北游》里说“人生天地之间,若白驹过隙,忽然而已”,更有陶渊明做《杂诗》感叹“盛年不再来,一日难再晨。及时当勉励,岁月不待人”。从古至今时间都不仅仅是个简单的市井生活问题,更是被作为内涵深奥的哲学问题千百年来讨论。时间到底是什么?未来会通向哪里?怎样才能让时间充满意义?越是联想就越觉得其乐无穷。仁者见仁智者见智,恐怕没有一个准确且清晰的概念可以作为答案。对待时间的不同方式归根结底可以追溯为每个生命个体价值观的不同。文学家、艺术家、哲学家等,从不一样的看待角度对时间进行全方位丰富的诠释,成为许多艺术作品的表达主题。一、岁月留痕1.岁月与时间中国古人在造字时是极为有趣和讲究的,“時”字拆开来看就是“日”和“寺”的组合,东汉文学家许慎在《说文解字》中写道“四時也,从日寺聲”。在没有钟表的时代,时间的概念也相对模糊,日出而作日落而息,寺庙的钟声就是时间的象征。随着人类文明的进步,对时间逐渐有了定义。它在物理概念里面被定义为是永远向前的,是所有事情发生顺序和过程的度量单位。爱因斯坦在他著名的相对论里提出这个世界并不是三维的,而是和时间、空间一起组成四维的。这样的时间听起来是有秩序的,有些冷冰冰的。岁月包含了时间的概念,更承载了人类的情感。一岁一年,读起来颇有历史韵味,而它的感人之处便在于将时间拓上精神的烙印。让我们铭记和感动的并不是时间本身,而是它内含的记忆和故事。岁月总是带着丝丝的人情味,或苦或甜冷暖自知。文人墨客总是感慨时间的飞逝流去,岁月的沧桑无情。朱自清在散文《匆匆》中说:“在默默里算着,八千多日子已经从我手中溜去;像针尖上一滴水滴在大海里,我的日子滴在时间的流里,没有声音,也没有影子。我不禁头涔涔而泪潸潸方梦瑶(清华大学100084)了。”这无疑是作家谦虚的说法,但也可以看出对时间流去的无奈,对时光的惶恐,仿佛无论怎样的努力都会对时间产生愧疚感。所以时间又是最奢侈的东西,如同财富,追忆和缅怀时间体现了岁月存在的意义。2.痕迹的表现形式痕迹是一切曾经发生或存在过的事物特征的一种表现形式,可以是故意追求的,也可以是无意留下的;可以是明显可见的,也可以是暗藏玄机的。虽然它在不同领域下有着不一样的定义,但存在共性:即客观存在的事物大都会对周围的环境产生作用和影响,痕迹本身就证明着过去事物的存在或保留它的部分特性,是时间的纽带,是岁月的见证。一段起伏划痕,一道泥泞车辙,一堆凌乱脚印,甚至一片污渍水迹都可以被看做痕迹。在艺术创作的过程中更多的是主观追求留下痕迹,那些或细腻或粗狂的笔触,或光滑或粗糙的肌理,或自然或几何的形态都是艺术家留下的痕迹。笔者认为岁月是有迹可循的,尤其体现在自然世界之中。植物叶片的纹理脉络,树木年轮的疏疏密密,钟乳石的千姿百态,古城老墙的斑驳裂缝等,都是可寻觅的痕迹。时间如此虚无缥缈的事物也一样会留下痕迹,也正是这样人们才能对岁月对时光寻寻觅觅,缅怀祭奠。个人的痕迹微乎其微,但整个人类的历史却浩瀚如烟海,那些尘封在地下的建筑,满葬在海底的巨轮都是岁月的痕迹。它是有力量的,就像水滴石穿是它力量的小小见证,这股力量是那么强大,强大到可以在世间所有的事物上刻下痕迹。3.陶艺中的岁月留痕陶艺简单来讲就是以陶瓷材料为媒介的艺术表达方式,是一门融合了水、泥、火多种元素的艺术。呈现的作品既能亲切自然,又可高贵典雅,正是这种材料的独特魅力让许多人为之痴迷。陶瓷是被时间宽容的事物,它既脆弱又永恒。薄而轻巧,易碎展现出它的脆弱,但是我们在千百年后依旧有幸看到青瓷的温润,欣赏青花的精致,研究三彩的绚丽,它们

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