对20世纪80年代中国大陆流行音乐相关问题的思考

作者:王韡; 刊名:艺苑 上传者:许迎现

【摘要】20世纪80年代是中国当代大陆流行音乐的第一个发展高潮期。在这一时期中国大陆的甜歌歌手异军突起,甜歌演唱风格受到了人们的普遍喜爱。此外,专业流行歌手开始发韧并彰显实力,音乐版权问题显现、业界首唱意识淡薄,大量原创流行作品音乐会与演唱会举办。本文围绕以上四个问题进行阐述。

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20世纪80年代,中国大陆流行音乐发展迅猛。有记载指出:“对于中国流行音乐来讲,尤其在改革开放后,中国流行音乐出现了前所未有的发展高潮。”[1]94在演唱风格方面,出现了李谷一为代表的通俗民歌风格、程琳为代表的乡村民谣风格、苏小明为代表的军旅民谣风格、崔健为代表的摇滚风格、范琳琳为代表的西北风风格、迟志强为代表的囚歌风格以及李玲玉为代表的甜歌风格等。在这些演唱风格中,甜歌演唱风格独具特色,在当时产生的影响很大。另外,专业的流行歌手在此时开始发韧并彰显实力;音乐版权方面的问题开始显现、业界首唱意识还较为淡薄,甚至导致了一些事件的发生;经过几年的积累以及港台流行音乐的影响,此时大陆举办了很多原创流行作品音乐会与演唱会。一、甜歌演唱风格受宠流行音乐的娱乐性倾向始终占据着重要的位置:“流行音乐的娱乐性可以说是它的最根本属性之一。如果一首流行歌曲只有艺术性,没有娱乐性,那么从某种意义上来说,这首歌曲并不是成功的,因为它背离了流行音乐的本质。”[2]6随着改革开放,人们有了更加自由的空间,服务于大众文化的流行音乐,其娱乐性自然在此时更加突显。另外,社会文化生活中的男性化娱乐诉求在此阶段也逐渐高涨。需要指出的,所谓男性化娱乐诉求,即以男性为主导的审美与娱乐需求。例如:“流行歌手的演唱者在民国时期大多都是青春靓丽的年轻女性,她们在演唱中追求柔情、甜美的唱腔也就成了必然。因为这种演唱润腔就是为了满足庞大的男性群体。”[3]50此时这种风潮似乎又卷土重来。这次以甜歌演唱风格的兴盛为重要标志。当然甜歌演唱风格的兴盛,是受境外及国外的影响而出现的。台湾地区女歌手韩宝仪、千百惠等演唱的甜歌歌曲在台湾地区、新加坡、马来西亚非常流行。大陆的一些音乐人发觉此现象后,也开始寻找一批形象好、气质佳、声音美的女歌手进行甜歌专辑的录制。先后出道的大陆甜歌女歌手有数十位,如李玲玉、任静等。在20世纪80年代产生影响最大的甜歌歌手当属李玲玉,素有“甜歌皇后”之称。她在1987年录制发行的《甜甜甜》专辑,一度销量突破了800万张,随后又连续录制发行了《甜歌皇后》《甜妹子》等个人专辑共计88张(1)。据了解,歌手李玲玉发行的每张专辑在当时的销量都在百万以上。李玲玉翻唱过韩宝仪、千百惠、陈淑桦等歌手的很多作品,其中翻唱韩宝仪的歌曲《粉红色的回忆》《你潇洒我漂亮》在大陆传播甚广。如果把李玲玉与韩宝仪的演唱进行对比的话,李玲玉的声线较为纤细、音色明亮、声音集中。她在演唱中带有浓重的越剧唱腔韵味,例如:“夏天夏天悄悄过去”的“过去”、“给我一个粉红的回忆”的“回忆”、“总是不能忘记你”的“总是”等处。李玲玉在演唱高音时采用喊唱的方式,不像韩宝仪演唱高音时那么自然、轻松。例如:歌曲《你潇洒我漂亮》中“谈到终身大事就有烦恼”的“就有”、“深情深意不容易看到”的“不容易”等高音处,李玲玉的演唱显得有些力不从心。另外,李玲玉的咬字都在越剧腔里,同时过于字正腔圆。在流行音乐演唱中,有的时候并不是每个字都需要歌手把它咬紧、咬住,使每个字都带有颗粒感。歌手需要根据语言与旋律来进行咬字的处理,否则就会失去语言中的连贯性和亲切感,割裂音韵的规则,也更破坏了流行音乐演唱追求自然声态的歌唱要素。虽然李玲玉的演唱技术与韩宝仪相比有一定差距,但她是改革开放后大陆甜歌演唱风格的重要拓荒者,对中国大陆甜歌演唱风格的发展具有重要的意义。最后,需要指出的是,当时大陆的甜歌原创作品也出现了一些,但大多都没有在社会中流行开来,与之后杨钰莹原创甜歌时代的火爆场景无法相比。二、专业流行歌手开始发韧并彰显实力一些人认为流行音乐演唱不需要经过专业

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