谈20世纪80年代中西钢琴音乐技法创作的融合

作者:牟乔; 刊名:中国农村教育 上传者:李学明

【摘要】20世纪的西方音乐艺术用匪夷所思、奇花异卉、标新立异亦不能描述。尤其音乐创作构思和独出心裁的表现意图,是引发国内音乐家思考的重点。在肯定了中国需要有现代音乐后,是否借鉴西方现代音乐理论和技法,再以什么方式来进行中西结合的问题上,作曲家、音乐理论家进行了积极的思考。

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20世纪的西方音乐艺术用匪夷所思、奇花异卉、标新立异亦不能描述。尤其音乐创作构思和独出心裁的表现意图,是引发国内音乐家思考的重点。在肯定了中国需要有现代音乐后,是否借鉴西方现代音乐理论和技法,再以什么方式来进行中西结合的问题上,作曲家、音乐理论家进行了积极的思考。 20世纪80年代,人在探索音乐创作作曲家以及更多渴望听到新音乐的听众,现代化时,如何让人们接受现代音乐是一对于东方音乐的兴趣比以往更大,西方现个不能回避的问题。以钢琴为例,钢琴音乐代音乐家创作更多地采用了东方音乐元素,创作与中国音乐文化相结合,如何扎根于或者在东方的音乐中寻找更为淳朴、更少受中国焕发出生机,是思考研究的一个对象。西方影响的民间音乐来寻求创作的灵感。一、中西方在音乐素材方面的融合创作20世纪西方现代音乐创作的代表人国内的作曲家们积极了解西方现代音物在作品中使用东方特点的音乐乐器,如乐创作技法,一些作曲家不满足于在欧洲日本、印度、中国西藏等地的传统民族乐古典和浪漫主义的模式下创作音乐,开始器,这些乐器能够带来神秘、新奇和东方的进行现代音乐创作的探索。代表人物谭盾音乐精神。对于中国的音乐家而言,这类已采用现代音乐创作技法创作了弦乐四重奏经被认同的创作手段能够帮助他们进行现《风·雅·颂》。代音乐的创作。音乐家们开始摆脱传统观这部作品以中国最早的一部诗歌集念的束缚,在创作中能够更自由地使用中《诗经》之音乐三大部《风》《雅》《颂》为标国各民族的古老的乐器和音响。题,弦乐四重奏作品采《风雅頌》冠名,从标二、中西方音乐文化与技法融合创作题上我们就能看出作者是立足于现代思对于现代西方音乐技法被用作中国现考,而精神上却回到了远祖时期,追寻表现代音乐创作这种做法,很多人包括音乐界更纯粹真实的民族音乐精髓。作品运用遥的专业人士在认同方面还是趋于保守的,远的民间音乐、宫廷音乐、祭祀音乐为素材直到国际上的代表人物的作品开始采用类创作。该作品并未采用欧洲古典和浪漫主似的创作手法时,国内音乐家的现代音乐义的模式下时期的手法,也没有遵循将民创作形式才开始有所改变。观念的差距可歌旋律结合西方传统和声,或加人复调、变以用时间来改变。18—19世纪的西方主流奏等手法创作中国音乐的模式,而是使用意识仍然认同悦耳的声音才是音乐;但到非传统的现代作曲技法,表现数千年流传了20世纪,西方现代音乐则脱离了这种观下来的中华文化,重新发现和展现传统,进念,也可以说在浪漫主义的后期,音乐观念行有根有据的音乐创新。的改变就开始了。作品获得德意志民主共和国德累斯顿音乐发展的变化,使中国音乐家在201983年国际威柏室内乐作品比赛二等奖。世纪80年代以前也尝试过在传统音乐基谭盾创作的中国现代音乐作品,并且是具础上进行创作的突破,出现过极少的、利用有中国古代音乐文化精神的音乐作品在德20世纪西方现代音乐概念和作曲手段创国获奖,引发了《人民音乐》等国内报刊的作的作品,也许还有一些被创作出而由于关注,其他媒体也同时进行宣传。新一代作各种原因未被发现的音乐作品。但是国内曲家的作品获得成功,推动了运用中国传真正开始认识和研究现代音乐的时间是统音乐思想和题材,以及更广义的中国文20世纪70年代末期到80年代后。在这之化精神与西方的各种流派的现代音乐技法前很长的历史时期,由于中国社会奉行的结合,进行中国现代音乐创作的热潮。音乐文化价值观与西方不同,面对已经发利用东方的音乐素材进行创作在西方展起来的西方现代音乐,人们大多持否定实际上早就开始进行实践,20世纪的西方态度。 改革开放后,人们开始对西方现代音乐进行了解和研究,在时间上至少晚了数十年

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